Page mise à jour le 1er avril 2025
(voir le détail
des mises-à-jour récentes en fin de page)
Cette page est la première des cinq pages consacrées sur son site web
par Gérard LEFRANC (pseudo 'lefranc22') aux orgues virtuels et
plus particulièrement aux banques de sons exécutables par
l'application Hauptwerk sous Windows ou macOS.
Table des
matières
L'heure de la retraite ayant sonné et comme il faut bien
s'occuper à quelque chose, j'ai décidé de me remettre à l'orgue.
J'avais appris le piano dans mon jeune temps, au conservatoire
municipal de Vannes d'abord avec Stanislas Frémont comme
professeur, puis au conservatoire national de région de Rennes
dans la classe de Monsieur Cohen. Mais faute d'avoir continué à
travailler, ma technique avait considérablement régressé. Ne me
restait guère qu'une certaine facilité à déchiffrer, entretenue
régulièrement par des activités au sein d'une chorale. À ce
propos vous trouverez tous les détails, et pas mal de bavardage,
sur cette nouvelle page.
Tout jeune, j'avais pu utiliser librement l'orgue de l'église
Notre-Dame-de-Lourdes, à Vannes, grâce à la gentillesse de l'abbé
Nicolas, qui dirigeait la manécanterie de la cathédrale, dont je
faisais partie. C'était un instrument récent, à traction
électrique, avec de nombreuses registrations préparées, ce qui en
facilitait l'usage.
l'orgue
de Notre-Dame de Lourdes, curieusement mais judicieusement
placé dans une
vaste tribune surplombant le chœur de l'église et pouvant
également accueillir toute une chorale
(je note au passage que cette disposition est également celle
adoptée dans la chapelle royale de Versailles,
mais pour d'autres raisons: le roi occupant la tribune)
Puis étant étudiant, un ami organiste m'avait facilité l'accès à
l'orgue de l'église Saint-Hélier, à Rennes et m'avait donné
quelques leçons; disons plutôt quelques conseils et des rudiments
de registration. Cet instrument vénérable, construit par
Jean-Baptiste CLAUS vers 1880, puis restauré par Othon WOLF en
1952, ayant fini par rendre l'âme et être remplacé en 1977 par
un très bel orgue de Yves SÉVERE, neuf mais inaccessible,
mes velléités d'organiste en étaient restées là, faute de trouver
une paroisse voulant bien accepter ma présence ou un orgue qui ne
soit pas la "chasse gardée" de son titulaire, comme c'est bien
trop souvent le cas.
En 1969, je me suis offert une très belle épinette, de fabrication
allemande, que j'ai eue chez moi pendant longtemps, avant de la
revendre, dans une période de vaches maigres et aussi un peu
fatigué par ses perpétuelles exigences d'accordage et je puis vous
assurer que si les clavecins se désaccordent aussi vite qu'une
guitare, les accorder c'est autrement plus long et compliqué! Avec
l'informatique c'est devenu plus simple maintenant. J'avoue tout
de même qu'elle me manque parfois.
Dans les années 70, la tentation de me remettre à l'orgue m'a pris
et j'ai fait l'acquisition d'un orgue électronique Viscount qui ne
m'a guère convaincu et qui a rapidement été remplacé par un
instrument plus intéressant, qui m'a apporté beaucoup de plaisir.
C'était un orgue analogique de marque WOOP, une petite société
allemande qui n'a pas du en vendre beaucoup car ils étaient très
chers et délicats à entretenir; j'ai même dans l'idée qu'il
s'agissait d'un prototype)
Comme tous les instruments analogiques, cet orgue utilisait des
circuits oscillants pour engendrer des signaux électriques qui,
une fois correctement filtrés arrivaient à se rapprocher, plus ou
moins fidèlement, des sons d'un orgue à tuyaux. Mais contrairement
à tous les autres orgues analogiques que j'ai pu voir, qui
n'avaient que quelques circuits oscillants dont les signaux
étaient ensuite divisés et filtrés pour reproduire les différentes
fréquences des notes et les timbres des jeux, le mien avait un
générateur d'ondes par tuyau! Vous imaginez le monstre!
C'était donc une grosse armoire remplie à craquer de cartes
portant les circuits oscillants (une carte par note), avec des
résistances ajustables permettant d'accorder chaque "tuyau" et de
l'harmoniser (c'est à dire d'équilibrer sa puissance par rapport
aux autres).
Une batterie de filtres (un par jeu) achevait de donner leur
timbre aux sons, de simuler les attaques et d'y ajouter un peu de
souffle pour imiter la soufflerie d'un orgue réel.
Une grande carte, enfin, assurait (du moins je suppose) les
"reprises" des mixtures, comme dans un orgue normal.
l'endroit
et l'envers
Tout cela aurait été parfait si ces résistances ajustables, sous
l'effet des vibrations, ne se déréglaient pas continuellement. Il
fallait donc régulièrement accorder l'instrument, délicatement
avec un petit tournevis, tuyau par tuyau, sinon il devenait
rapidement faux. Outre le travail que cela représentait, il faut
savoir que les résistances ajustables sont très fragiles et ne
sont pas conçues, en principe, pour être tripotées régulièrement.
Même en tentant de les bloquer avec un verni, elles continuaient à
bouger et à s'abîmer à chaque séance d'accordage.
|
|
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L'ensemble des
"jeux"
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Détail d'une
"note"
|
L'orgue a donc fini par tomber en panne, à plusieurs reprises. Des
résistances ont été remplacées, mais les réparations devenaient de
plus en plus problématiques. Plus personne ne voulait y toucher.
En 2002 le prestant de 4 pieds, déséquilibré, est devenu
définitivement muet et en 2004 c'est tout l'instrument qui s'est
tu, après une panne de l'alimentation.
Découverte de Hauptwerk
Ce gros instrument restait là, à me narguer,
trop lourd pour pouvoir être facilement évacué de la pièce au
deuxième étage de la maison où il avait été hissé à grande peine
et définitivement muet... du moins je le croyais. Car en 2005,
en fouinant sur le web, j'ai fait une fantastique découverte: le
logiciel Hauptwerk. Ce programme, qui à
présent fonctionne aussi bien sous MacOS que sous Windows, permet
en effet l'exploitation, à l'aide de claviers à la norme MIDI, de banques de sons numérisés d'orgues
à tuyaux réels, avec une qualité de reproduction qui égale, et
même dépasse souvent, celle des meilleurs enregistrements sur CD.
Pour en avoir le cœur net, j'ai fait venir une version de démo du
logiciel (qui est fournie avec une banque de sons, d'un orgue
symphonique anglais des environs de Birmingham) et l'ai testé avec
un petit clavier MIDI bas de gamme que je possédais déjà
(Keystation 49 chez M-Audio). J'ai été enthousiasmé. Il est bien
évident que des sons d'un orgue réel, enregistrés soigneusement
tuyau par tuyau, dans l'ambiance de l'église, avec tous les bruits
annexes et la réverbération naturelle des lieux, sont autrement
plus réalistes que des sons fabriqués électroniquement, quelle que
soit la technique utilisée. Le logiciel Hauptwerk, de plus, sait
gérer très finement un grand nombre de paramètres, tels que des
boucles et échantillons multiples pour varier aléatoirement la
sonorité des notes et tenir compte de la vélocité pour les
attaques et lâchés, les résonances internes des tuyaux non
utilisés ou encore les minimes fluctuations du son engendrées par
les variations de la pression de l'air en fonction de
l'utilisation de la soufflerie. Il permet également la
modification à la volée de l'accord et/ou du tempérament de
l'instrument (l'écoute d'un instrument ancien avec son accord et
son tempérament historique est une expérience très enrichissante).
Ce logiciel a été créé en 2002 par le britannique et gallois
Martin Dyde qui l'a distribué au sein de sa société Crumhorn Labs
Ltd à partir de 2006. Martin Dyde l'a ensuite cédé en 2008 au tout
jeune éditeur américain Brett-Milan, qui venait d'achever ses
études de piano et d'orgues et avait fondé en 2002 la société
Milan-Digital-Audio (MDA) pour exploiter, puis développer ce
logiciel. Entièrement ré-écrit pour MDA qui en a changé la
présentation et y a ajouté de nombreuses fonctions qui en
facilitent l'utilisation, Hauptwerk était disponible en
télé-chargement sur le site, pour Windows et pour macOS. Les
versions pour Mac antérieures à Hauptwerk V ne sont toutefois
plus compatible avec la récente version de MacOS 10.15.1
Catalina (sauf à y apporter quelques modifications). Hauptwerk
V par contre est compatible Catalina et suivants.
Il ne m'a pas fallu longtemps pour acquérir la version complète du
programme (en fait un dongle-clef USB qui supprime le léger bruit
de triangle, discret mais bien présent tout de même, placé en
arrière plan dans la version de démonstration et qui s'y fait
entendre toutes les 5 secondes environ). Hauptwerk ne coûtait
d'ailleurs pas une fortune: son prix était à l'époque très
raisonnable (il a bien augmenté depuis lors, hélas). Je me suis
aussitôt jeté sur les quelques banques de sons gratuites, d'orgue
et de clavecin, que l'on trouve assez facilement en téléchargement
(voir la page 3
de ce site).
Hauptwerk 4 qui a succédé proposait
trois options au lancement si le dongle contenant la licence du
logiciel n'est pas en place: deux version complètes d'évaluation
(de base et étendue, avec ce léger tintement de triangle en
arrière-plan, toutes les 5 secondes environ) et une version
gratuite délivrée de cet irritant bruit. Cette version gratuite,
conçue à des fins publicitaires, était identique à la version de
base de Hauptwerk, avec toutes ses fonctions, mais avec une
polyphonie limitée à 256 "tuyaux" parlant simultanément (en
comprenant tous ceux qui ne sont plus joués, mais résonnent
encore) et elle ne pouvait charger que des banques de sons qui,
une fois installées, n'occupent pas
plus de 1,5 Go de mémoire vive et ne sont pas protégées
par un appel au dongle ou par une licence. Cela permettait tout de
même, sans bourse délier, d'au moins tester Hauptwerk avec pas mal
de petits instruments et de nombreuses banques de sons, gratuites
ou non; cela d'autant plus que Hauptwerk étant d'une souplesse
infinie, il permet de choisir les jeux à charger, la profondeur
des échantillons (en bits), le nombre de boucles ou lâchés à
prendre en compte, etc. En fin de comptes, en tâtonnant un peu et
quitte à quelques sacrifices, on arrive pratiquement à charger
dans sa version gratuite de Hauptwerk 4 bien des banques de sons
non protégées et de taille moyenne.
Je signale, à toutes fins utiles et bien que cela ne soit pas
indiqué dans le manuel de l'utilisateur de Hauptwerk, que j'ai pu
sans mal installer Hauptwerk 4.2.1sur un PC (sous Windows 7 Home
Premium 32 bits) n'ayant seulement que 3 Go de mémoire. L'orgue de
Ste Anne Moseley, chargé en 16 bits s'est ouvert en entier (de
justesse) dans la version d'évaluation gratuite, ainsi qu'une
vingtaine de petites banques de sons (la plupart gratuites). C'est
donc une solution possible envisageable (quoique non recommandée)
pour les vraiment tout petits budgets ou les configurations
nomades.
En août 2014, une nouvelle version 4.1 de
Hauptwerk (en fait une mise-à-jour gratuite) est
sortie, qui corrigeait certains bugs mineurs et dont certaines
partie ont été ré-écrites pour être plus rapides et plus
efficaces.
Il est vite apparu que cette version 4.1 de Hauptwerk était sorti
un peu trop vite et comportait de nombreux bugs et des
limitations, qui ont fait réagir assez vivement les utilisateurs
les plus exigeants (essentiellement une politique de licence,
d'utilisation gratuite mais à renouveler tous les 90 jours). La
société MDA s'est donc empressée de se remettre à l'ouvrage et
dans la foulée, a sorti le 24 septembre 2014 une mise-à-jour en
version 4.1.1 qui, sans rien changer pour l'utilisateur était
nettement plus stable et plus fiable dans toutes les conditions,
même extrêmes. Dans la foulée j'ai repris la traduction que
j'avais faite du Guide de l'utilisateur (très peu de changements
en fait) et en ai profité pour y faire quelques corrections et
améliorations, en réponse à des remarques de mes lecteurs. Cette
nouvelle traduction a été mise en ligne par l'éditeur de
Hauptwerk, sur son forum US, à la rubrique "Technical support".
Puis on est passé à la version 4.2.1
(également traduite et que j'ai moi-même mise
en ligne étant donné que cela ne paraissait absolument pas
intéresser les éditeurs de Hauptwerk. Cette version 4.2.1 n'est
plus disponible et est devenue introuvable. Elle a été remplacé en
décembre 2019 par une nouvelle version Hauptwerk V.
Outre la version d'évaluation de Hauptwerk 4.2.1, il existait deux
versions payantes de Hauptwerk (avec une assez forte différence de
prix) et il valait mieux évaluer ses besoins avant d'acheter (même
si une mise à jour ultérieure était toujours possible). Toutes
deux exigeaient le dongle (une sorte de clef USB) et permettent le
chargement de banques de sons en 24 bits (contre 16 bits seulement
pour la version gratuite). Elles disposaient d'un support
technique et étaient vendues sur DVD (le logiciel étant par
ailleurs exactement le même que celui pouvant être téléchargé).
Soit:
- la version de base:
- polyphonie limitée à 1024 "tuyaux"
simultanément (largement suffisant en général, d'autant plus
que Hauptwerk est capable de procéder à des petits
ajustements, très discrets, en cas de dépassement)
- mono/stéréo
- chargement de banques de sons limité à 3 Go (autrement dit, de
pratiquement toutes celles pouvant être utilisées avec un
ordinateur équipé de 4 Go de RAM) mais qui deviennent hélas de
plus en plus rares
- la
version étendue:
- polyphonie illimitée
- jusqu'à 512 canaux sonores différents
(par exemple pour utilisation avec une installation de type
surround)
- chargement de banques de sons de taille illimitée La
grande majorité des banques de sons récentes , en effet, ne se
contentent pas d'un ordinateur avec 4 Go de RAM et exigent 8
Go, voire 16 Go ou même beaucoup plus pour certaines
d'entre-elles, qui visent à la démesure. On vient de me
signaler un ordinateur avec 64 Go de RAM encore trop petit
pour charger l'orgue de Rotterdam complet en 24 bits! Et cette
démesure tend à se généraliser.
Depuis
la version
4.2.1 de
Hauptwerk, le
logiciel
n'avait plus
évolué. Cela
faisait tout
de même plus
de 6 ans et de
nombreux
utilisateurs
réclamaient
une nouvelle
version ou, à
tout le moins,
la correction
et l'ajout de
quelques
fonctions qui
sont apparues
souhaitables,
voire
indispensables,
au fur et à
mesure que les
banques de
sons
devenaient de
plus en plus
complexes. Les
éditeurs souhaitaient
également une
meilleure
protection des
banques de
sons sous
licence, qui
commençaient à
être largement
piratées. Brett
Milan restait
désespérément
muet quant aux
possibilités
d'évolution de
son logiciel.
Tout au plus
avait t-il
rassuré
quelques
éditeurs de
banques de
sons qui
s'étaient mis
en grève,
début 2019, en
leur disant
qu'un meilleur
système de
protection
contre le
piratage était
à l'étude. Il
est vrai que
Brett s'est
fiancé en
janvier 2019
et qu'on ne
peut courir
deux lièvres à
la fois...
Tous nos vœux
aux futurs
époux et
longue vie à
Hauptwerk.
Et
soudain, en
novembre 2019,
une
version
Hauptwerk 5
(ou plus
exactement Hauptwerk
V) est
sortie et
présentée dans
une
notice
que j'ai
traduite de
mon mieux en
français. Peu
de changements
en fait par
rapport à la
version 4.2.1.
Les
changements
significatifs
sont:
-
utilisation
d'un nouveau
système de
protection des
banques de
sons sous
licence, que
MDA a
sous-traité à
la société
iLok. Cela
implique une
inscription
(gratuite)
chez iLok et
l'achat d'un
dongle iLok.
Lors de
l'installation
d'Hauptwerk V
l'ancien
dongle sera
effacé et
deviendra
inutilisable.
La licence
Hauptwerk sera
automatiquement
transférée
dans le dongle
iLok ainsi que
les
licences
achetées une
fois le
logiciel iLok
Licence
Manager
installé sur
votre disque
dur et votre
compte iLok
activé. Ne
mettez
toutefois pas
l'ancien
dongle à la
poubelle car
il reste
reconnu par
HW4 ce qui
permet encore
d'ouvrir un
certain nombre
de banques de
sons cryptées
passant dans
la version
d'évaluation
gratuite.
-
disparition de
la version
d'Évaluation
gratuite, et
de son fameux
triangle. Il
n'est plus
proposé que
deux versions
payantes: Lite
et Avancée. La
version Avancée
peut être
soit
achetée, soit
accessible par
abonnement
(mensuel ou
annuel) avec
mises à jours
automatiques
pour toute la
durée de
l'abonnement.
La version
Lite n'est
proposée que
par
abonnement. Ce
système
d'abonnement
est assez
contraignant
car il
nécessite une
connexion
permanente à
internet.
Il s'avère
également
assez rapidement
plus
couteux qu'un
achat.
Il sera
toutefois
possible,
après
ouverture d'un
compte iLok,
d'installer la
version Lite
qui
fonctionnera
en mode
Évaluation,
sans aucune
restriction ni
son de
triangle pendant
14 jours
avant de
nécessiter un
achat ou un
abonnement
pour pouvoir
continuer à
fonctionner.
-
ajout d'un
puissant et et
très efficace
système
de réverbération
artificielle.
-
ajout d'une table
mixage
dont
l'utilisation
est assez
semblable à
celle d'une
table de
mixage de
studio.
-
Augmentation
de la
polyphonie
(pour la
version
Avancée
uniquement).
- Dans
les deux
versions,
aucune
limitation de
mémoire pour
le chargement
d'une
banque de sons
(à part la
quantité de
mémoire vive
embarquée
dans votre
ordinateur)
- Toutes
les banques de
sons cryptées,
même celles
sans licence,
devront être
adaptées par
les éditeurs
et
ré-installées
pour pouvoir
être ouvertes
par Hauptwerk
V.
Il
est intéressant de savoir que le dongle Hauptwerk ou iLok est totalement indépendant du matériel
utilisé. Il est unique, mais peut passer sans encombre
d'un ordinateur à un autre (voire d'un PC à un Mac) et se trouve
immédiatement opérationnel pour peu que son pilote ait été
installé (uniquement pour Hauptwerk 4). C'est également le support
de la licence des banques de sons protégées. Il est aussi
intéressant de savoir qu'il n'existe qu'une seule et unique
version du logiciel (celle mise en téléchargement) et que c'est
donc la présence, ou non, du dongle et de la licence qui y est
inscrite qui fait la différence.
Onze mois à peine après Hauptwerk V voici que
nous arrive Hauptwerk VI, sans prévenir. L'existence de
cette nouvelle version semble être, à première vue, plus
opportuniste que nécessaire car les améliorations promises
paraissent bien maigres et relever plus de détails d'ergonomie que
de besoins réels. Mais elle permet à MDA de faire une opération
commerciale puisqu'il était prévu de ne pas faire payer les mises
à jour mineures (il n'y a jamais eu de réelle mise à jour de
Hauptwerk V). Seul point positif, les banques de sons cryptées
écrites pour Hauptwerk V restent utilisables par Hauptwerk VI. Le
passage d'une version à l'autre exige toutefois la reconstruction
de tous les caches; ce qui peut être fastidieux si on en a
beaucoup.
Après quelques semaines d'utilisation, force est toutefois de
reconnaître que si les changements apportés ne sont pas
spectaculaires, il y a certainement eu de la part du programmeur
un important travail de réécriture dont le plus gros reste
transparent pour l'utilisateur. L'ajout le plus spectaculaire et
celui du passage possible à une fréquence de 96 kHz, par
interpolation des échantillons enregistrés nativement en 48 kHz.
C'est au prix d'une forte charge du processeur (qui doit être
puissant et moderne) et d'une perte de polyphonie. Mais pour ceux
qui sont équipés pour se servir de cette option, le résultat
obtenu est spectaculaire, tant l'ajout d'harmoniques donne du
timbre aux basses et apporte de la clarté aux aigus. Un aussi beau
travail de programmation que celui qui avait été fait pour HW 5
pour l'ajout de réverbération artificielle.
Pour le reste, le plus visible est un nouveau menu de favoris qui
passent de 32 à 64, avec des possibilités de ré-organisation
malheureusement un peu compliquées à mettre en œuvre, ainsi que
des options (encore plus complexes) permettant de stocker, gérer
et rappeler jusqu'à 1000 combinaisons. Cela passe par de nouveaux
menus et de nouvelles palettes, grandes et petites. La lecture de
la notice de présentation (Release Notice) nous apprend également
qu'un assez grand nombre de bugs (peu courants) ont été corrigés
et que diverses options de réglages par défaut ont été revues;
mais il faut regarder de très près pour le constater.
Et un an plus tard c'est Hauptwerk VII
qui nous arrive, présenté comme une mise à jour majeure - et donc
payante - du logiciel ce qui, à mon avis, est surtout un moyen de
faire rentrer de l'argent dans les caisses de MDA car les apports
de cette nouvelle version sont loin d'être aussi spectaculaires
que lors du passage à HW VI. En gros:
- Trois choix proposés pour la qualité du traitement sonore, qui
affectent aussi les tremblants calculés (dont la calcul a été un
peu amélioré). La gestion des CPU multi-core étant plus efficace
cela autorise l'ouverture de certains instruments peu gourmands,
avec un meilleur rendu audio et moins de risques de craquements.
- Quelques petits changements dans le Wizard, sans grandes
conséquences.
- L’assignation des pistons pour un orgue peut être soit
systématique (comme avant), soit limitée au temps pendant lequel
cet orgue est ouvert. Un étiquetage personnalisé des pistons à
l’écran est possible. Tout cela se paramètre par de nouveaux menus
et de nouvelles palettes dont l’ergonomie et le mode de placement
ont été revus. Il n'est par contre plus possible d'attribuer aux
boutons ronds du Launchpad d'autres fonctions que celles déjà
prévues et enregistrées (un petit bug qui devrait être vite
corrigé par une mise-à-jour)
- Même si ça reste une usine à gaz, le système de mixer est un peu
plus clair et le nombre de « presets » a été porté de 8
à 128. On trouve dans le manuel plus d'exemples de routage.
La rapidité de réaction à certaine commandes aurait été augmentée
et les besoins de sauvegarde des paramètres audio/Midi sont moins
fréquents et systématiques que dans les versions précédentes.
Quelques bugs (peu fréquents) de la version 6 ont été éliminés.
Le reste relève du détail cosmétique.
Point intéressant toutefois: la licence HW 7 dans le dongle iLok
est valable également pour HW 6.02. Elle permet donc l'utilisation
d'ordinateurs ayant des versions différentes de HW installées, à
partir de HW 6.02 (un seul ordinateur à la fois, bien entendu).
Reste à tester cette version pour se faire une idée plus précise.
Qui sait, elle a peut-être des atouts bien cachés. Mais encore une
fois, tous les caches des banques de sons installées seront à
refaire et ça peut être long...
Avec une régularité de métronome (mais il faut
bien faire bouillir la marmite) les versions de Hauptwerk se
succèdent et pour le 15 août 2023 nous avons eu la surprise de
découvrir Hauptwerk VIII. Cette nouvelle mouture du
logiciel n'est acceptée sur les PC qu'à partir de Window 10. Les
acharnés de Windows 7 ou de Vista, s'il en reste, devront donc en
faire leur deuil. Pour le Mac ça ne change pas: MacOS 10.13.6
minimum
Qu'apporte HW 8? Bien peu à vrai dire si l'on se fie à la
notice:
- un nouveau menu pour les écrans tactiles, avec les palettes
correspondantes
- une amélioration de l'adressage audio et du tableau
d'harmonisation qui propose maintenant 4 configurations pour
chaque orgue, au lieu d'une seule. Mais ça reste une usine à gaz.
- une meilleure prise en charge des processeurs, en particuliers
des processeurs M1/M2 des Macs (mais toujors en émulation
Rosetta...) et des multi-cœurs. D'où une réduction notable de la
polyphonie nécessaire. Il faudra voir à l'usage si cela peut
remédier à certains craquements ou coupures de son pour des
ordinateurs peu puissants. Mais c'est probablement ce qui changera
le plus la vie des utilisateurs.
- des possibilités assez complexes d'aménager la RAM, surtout sous
Windows, qui devraient diminuer les temps de chargement si les
réglages sont bien faits. Les premiers utilisateurs le constatent,
en effet, surtout sous Windows.
- la reconnaissances des récents Launchpad X
- quelques ajouts mineurs et qu'il faut bien chercher.
- la correction de 3 petits bugs.
Mais la plus grande nouveauté, annoncée avec beaucoup de
discrétion, est le passage de la version Lite par abonnement, à
une version avec licence permanente,
comme il y en avait une autrefois pour HW 4. Du coup Hauptwerk
France la propose pour 275 € et la mise à niveau de HW 4
de base vers HW 8 Lite ne coüte que 165 € (ou 430 € pour passer
à HW 8 version Avancée). Ce sera peut-être l'occasion pour
certains de sauter le pas.
Quelles sont les différences entre les deux versions?
Version Lite: polyphonie limitée à 1024 comme dans la version de
Base de HW 4 mais avec un traitement audio beaucoup plus
performant; ce qui limite fortement les besoins d'augmenter la
polyphonie - Version Avancée: Polyphonie portée à 32.728 (aucune
banque de sons actuelle n'en nécessite autant, et de loin)
Version Lite: mono/stereo et donc aucune possibilité de surround
vrai, c'est à dire avec des jeux ou des canaux adressés sur des
HP différents - Version Avancée: possibilité de 1024 canaux
(cela servira t-il un jour?)
Version Lite: affichage d'une seule barre de pistons - Version
Avancée: affichage de 4 barres de pistons
Version Lite: elle vient avec un seul bon pour une aide gratuite
- Version Avancée: elle est vendue avec 4 bons.
Absent de la version Lite: la réverbération par convolution (IR)
ce qui est à mon avis le manquement le plus significatif -
l'harmonisation par tuyaux (elle n'est possible que par jeux) -
le support de plusieurs écrans
Bien entendu et comme à chaque changement de version il faudra se
payer la corvée de rouvrir tous vos orgues installés afin d'en
refaire le cache et comme je l'ai moi-même constaté la mention
affichée disant que "cela prendra quelques minutes" est un
euphémisme, pour ne pas dire un pieux mensonge... Mais quand on
aime on ne compte pas, n'est-ce pas?
À l'automne 2024 c'est la révolution avec la
sortie de Hauptwerk 9. Je dis révolution car si cette
version n'apporte aucune nouvelle fonction et n'améliore pas
sensiblement la qualité audio, par contre sa présentation (et donc
son utilisation) a fait l'objet d'un profond remaniement:
disparition des grandes palettes et menu en haut d'écran réduit à
son strict minimum: Hauptwerk (pour
l'à propos et Quitter), Touch menu et User
Guide. Rien de plus. Notez que le touch menu avait
déjà été introduit dans HW 8, mais plutôt discrètement et sans
caractère obligatoire. Au lancement de Hauptwerk il s'affiche à
présent sur toute la moitié gauche de la fenêtre principale, mais
il peut être facilement masqué et rappelé. Et comme son nom
l'indique, il a été conçu pour pouvoir être entièrement piloté par
les écrans tactiles (qui ne sont toutefois pas obligatoires).
C'est dans les onglets de ce touch menu que tout va se trouver.
Ils sont visibles en haut de sa fenêtre comme un sorte de menu
(mais composé de boutons) qui ouvrent des fenêtres donnant accès à
toutes les fonctions de Hauptwerk, un peu comme le faisaient les
grandes palettes, qu'ils remplacent:
- onglet Touch menu: qui ne sert qu'à l'ouvrir ou
le masquer.
- onglet Overview: il gère les fichiers de
combinaisons et de tempéraments.
- onglet Organs: pour installer, dés-installer,
charger et mettre en favori vos orgues.
- onglet Combs: qui gère les fichiers de jeux de
combinaisons
- onglet Stepper: qui est celui du séquenceur pas
à pas (combinaisons, crescendo pour un orgue donné)
- onglet Cresc/Scoped: qui propose les mêmes
fonctions que le précédent, mais de façon séquentielle.
- onglet Generals: qui
gère les combinaisons générales.
- onglet Pitch: gestion
de l'accord et des tempéraments pour un orgue donné.
- onglet Engine: pour le réglage de l'audio et de
la polyphonie; pratiquement identique à l'ancienne grande palette
Audio qu'il remplace.
- onglet Recording: pour l'enregistrement et la
reproduction de morceaux au format MIDI ou Wave.
- onglet Settings: c'est là où vous trouverez le
"Magicien" Wizzard, le choix des ports MIDI et
Audio ainsi que l'assignation de vos claviers, tirettes, pistons
et autres commandes.
- onglet Audio: pour la réverbération IR
(maintenant elle peut être affectée à un orgue donné),
l'harmonisation et la distribution dans l'espace.
- onglet View: modes d'affichage de la console et
du touch menu.
- onglet Other: Aide, accès aux notices, gestion des
licences, sauvegardes, importation d'un orgue au format HW1, etc.
J'avoue que c'est très déroutant, surtout au début et qu'il y a
pas mal de redondances entre les différents onglets du touch menu,
mais aussi des différences subtiles entre des fonctions qui
paraissent être les mêmes, mais ne le sont pas. Il faudra
toutefois s'y habituer car Martin Dyde, le concepteur et
programmeur de Hauptwerk, a fait clairement savoir que cette
nouvelle présentation du logiciel était plus logique et moins
encombrante que les précédentes et qu'il n'envisageait donc aucun
retour en arrière.
J'ai donc mis en ligne en novembre 2024, sur cette page, ma
traduction de la notice de présentation de HW 9 et en février 2025
le Guide d'utilisation. Notez que cette fois nous avons deux
versions de ce guide: une version de base convenant à la majorité
des utilisateurs et une version complète pour ceux qui veulent
vraiment tout savoir. À l'installation du logiciel un certain
nombre de fonctions très "pointues" abordées uniquement dans la
version complète du guide, seront désactivées et masquées par
défaut. Mais vous conservez la possibilité des les activer et de
les afficher dans le touch menu à tout instant.
Je venais à peine de publier ce Guide que la version 9.01 de
Hauptwerk est sortie. Je fais la mis-à-jour pour me rendre compte
des modifications.
Hauptwerk à
partir de la version 4.1 a également été prévu pour accepter
directement le Novation Launchpad et le configurer aisément. De quoi
s'agit-il? Comme on le voit sur la photo ci-après il s'agit d'un
boîtier plat (24 x 24) équipé sur le dessus d'un damier de
64 boutons mécaniques et, sur le côté, de 16 boutons ronds de
fonction. Aussitôt branché sur une prise USB de votre ordinateur,
il est alimenté et reconnu automatiquement par Hauptwerk, sans
nécessiter de pilote spécifique. Chacun des boutons peut être
affecté, très simplement, à une commande de Hauptwerk relative à
une banque de sons donnée (tirage d'un jeu, d'un accouplement,
d'une combinaison préparée de jeux ou tout ce que vous voudrez) et
s'éclairer d'une couleur choisie dans une palette de 5 (une
version plus coûteuse propose une palette de couleurs plus
étendue). Pour cela il suffit de faire un clic-droit à l'écran sur
la commande à utiliser, choisir le bouton et sa couleur, cliquer
sur "Done" et le
tour est joué une fois pour toute, pour cette banque de sons. Cet
engin, d'un coût abordable et qui semble robuste, remplace
avantageusement un écran tactile, qui reste assez coûteux. Il en
existe aussi un version 'mini' moins chère, identique mais plus
petite: 18,5 x 18,5. Il est certes moins facile de s'y retrouver
que sur un écran tactile (qui garde ses partisans) puisque les
boutons ne comportent aucun texte (certains font usage de caches
amovibles en papier transparent), mais ses possibilités sont plus
grandes que celles d'un écran tactile dont la présentation, fixée
par le concepteur de chaque banque de son, ne convient pas
toujours à tout le monde et peut cacher certaines choses que l'on
estime être indispensables. Le launchpad s'avère particulièrement
pratique avec les démos limités à quelques jeux mais dont la
console affiche la totalité des jeux de la version complète: sur
le launchpad on ne conserve en effet que les jeux réellement
actifs. Un peu de rigueur et de méthode dans le choix des boutons
et des couleurs permet d'ailleurs vite de s'y retrouver; ensuite
c'est une question d'habitude, comme sur certains orgues à tuyaux
dont la disposition des jeux laisse rêveur. Vous avez vu celle de
l'orgue de Haringe, reproduit plus loin sur cette page, avec
certains jeux placés si bas que la main ne peut les atteindre? ou
encore Smecno qui a les jeux du positif dans le dos de
l'organiste! ou vice-versa comme sur cette photo)
Pour qui ne souhaite pas, ou ne veut pas, faire l'acquisition de
ce matériel, le logiciel Hauptwerk propose tout de même une
alternative peu connue mais particulièrement intéressante et
gratuite; celle d'utiliser le clavier USB de son ordinateur
exactement de la même façon que le launchpad. Le paramétrage est
le même et, comme pour le launchpad, vos configurations de clavier
seront chargées automatiquement avec chaque banque de sons. La
version 4.0 ne permettait l'utilisation que des lettres du
clavier, mais depuis la version 4.1 il est possible de programmer
toutes les touches, y compris celles du pavé numérique, ce qui
autorise tout de même le stockage de pas mal de jeux ou
combinaisons. J'ai toutefois noté que seuls les claviers USB
filaires étaient reconnus et non les claviers sans fil. Pour ceux
dont l'écran d'ordinateur est assez loin des claviers, ce
dispositif est précieux (éventuellement en utilisant une rallonge
de câble USB). Certains achètent même un second clavier USB
entièrement dédié aux commandes de Hauptwerk: solution très
économique.
Je signale un petit utilitaire astucieux. Il s'agit de DuetDisplay pour iOS. Cela se
trouve sous
ce lien ou dans App Store et ça vaut moins de 8 €. Une fois
installé et lancé sur votre iPad et le petit pilote (gratuit,
également sur le site) installé sur le mac ou le PC, il suffit de
brancher l'iPad sur une prise USB de votre ordinateur au moyen du
cordon d'alimentation standard, pour qu'il se comporte comme un
petit écran tactile supplémentaire, pouvant être positionné à
votre gré au moyen de la Préférence Système "Moniteurs" (au moins
pour le mac, pour les PC je ne sais pas mais ça doit être à peu
près la même chose). Bien entendu il faut avoir de bons yeux et
des petits doigts mais c'est très réactif et ça fonctionne bien.
Jugez-en vous même avec la banque de sons de Ménestérol sur mon
iPad Mini (un ipad standard aurait été mieux). Parfait et pas cher
pour les petites banques de sons bien présentées, avec de gros
boutons, ou encore pour une utilisation nomade.
Ma première console
Maintenant, un seul clavier ne me suffisait plus. Je lui ai
rapidement donné un petit frère, identique, acheté sur l'Apple
Store, que j'ai placé sur une petit étagère bricolée (un peu trop
vite) par moi, avec un pupitre pour les partitions (je n'ai aucun
talent d'ébéniste, n'ai guère fait d'efforts car j'étais pressé et
reconnais que c'est assez moche). Puis, il fallait bien, je me
suis acheté un petit pédalier droit MIDI de 27 marches, de marque
Hoffrichter, à la société EMA qui est
le correspondant Hauptwerk en France. J'ai dû l'attendre plus de 2
mois: ils sont faits, je suppose, à la demande et l'importateur
travaille un peu à la petite semaine; mais bon... j'en suis
pleinement satisfait: doux au toucher, robuste et agréable à
jouer. Un infâme bricolage à partir des restes d'une vieille
armoire a donné un semblant de console, pour poser le tout et un
banc, limite périlleux mais qui supporte ma précieuse personne.
À présent, à moi les joies de
l'orgue.
Bien vite, les banques de sons gratuites ne m'ont pas satisfait
pleinement, même si certaines d'entre-elles, destinées à servir
de produit d'appel et de démonstration de savoir-faire, sont
particulièrement soignées. Mais les instruments enregistrés sont
souvent de petites taille et il arrive (de moins en moins
souvent d'ailleurs) que la qualité de la numérisation ne soit
pas idéale (une seule boucle par son) ou limitée (un seul
échantillon pour plusieurs notes), ou encore que la
réverbération ait été coupée ou pas enregistrée, pour gagner de
la place en mémoire ou toute autre raison (comme la possibilité
d'utilisation dans un lieu déjà réverbérant naturellement). J'ai
donc été piocher dans le catalogue des banques de sons
commerciales, qui s'étoffe de mois en mois, afin de trouver les
instruments qui me convenaient le mieux sans trop grever mon
budget. Car il y a de tout et à tous les prix, les plus chers n'étant pas
nécessairement les plus beaux. Heureusement que ces
banques de sons ont fait l'objet de très nombreux
enregistrements, qui permettent de se faire une idée avant
d'acheter. On trouve ces démos sur le sites des éditeurs mais
surtout sur les sites très spécialisés de PCOrgan
ou de Contrebombarde, ainsi que sur le récent site de Wolfram Syré,
alias Contrabaixon, consacrés uniquement aux banques de sons
destinées au logiciel Hauptwerk: de vraies mines d'or! Toutes
ces démos sont en MP3 (parfois .waw) et librement
téléchargeables. Une astuce pour retrouver quelque chose sur
Contrebombarde: allez sous l'onglet "Browse". Vous allez y trouver, classées par
date, les démos les plus récentes et, sur la même page, un champ
de recherche par instrument (ou lieux). Ne négligez pas non plus
YouTube.
Très vite il m'a fallu tenir compte de la dure réalité des
choses: à savoir que le logiciel Hauptwerk chargeant dans la
mémoire de l'ordinateur la totalité de chaque banque de sons
(les disques durs actuels ne sont pas encore assez rapides), il
faut beaucoup de mémoire pour accéder à certains instruments.
J'ai donc aussi acheté de la mémoire, puis regretté que mon
ordinateur soit limité à 4 Go car cela m'interdisait l'accès à
certains gros instruments, bien tentants mais qui exigent
beaucoup plus (sauf à renoncer à certains jeux ou à certaines
boucles). Allez, ça forçait à rester raisonnable! J'ai ensuite
changé d'ordinateur pour un iMac doté de 8 Go de mémoire vive,
ce qui me permet enfin de charger de plus grosses banques de
sons dans toute leur splendeur. La sortie, toutefois, de la
version 4 de Hauptwerk, laquelle occupe environ 500 Mo de RAM en
plus, a remis un peu en cause tout cela et certaines de mes plus
belles banques de sons commençaient à se trouver bien à
l'étroit. Mais cette version 4, entièrement ré-écrite et dont la
présentation a été totalement refaite, apporte tant
d'améliorations qu'elle s'impose naturellement. Voilà pourquoi
j'ai donc fini par craquer et passer la mémoire de mon iMac à 16
Go, ce qui me permet de charger presque toutes mes banques de
son en 24 bits. Bien entendu, tout cela supposait que je possède
la version étendue de Hauptwerk puisque, comme je l'explique
plus haut, la version de base est limitée à 3 Go utilisables. La
mise à jour m'a été offerte par Martin Dyde, le créateur de
Hauptwerk, en remerciement des traductions que j'avais faites de
son site web. Je l'en remercie vivement.
La
profondeur de l'échantillonnage a en effet de l'importance: plus
elle est élevée et plus la restitution est fidèle et précise.
Hauptwerk permet 4 types de chargements et même un panachage jeu
par jeu:
- 14 bits (recalculés): c'est
le minimum, faute de mieux, mais ça peut sauver la mise ou
encore gagner quelques Go en réservant cette profondeur à des
jeux secondaires, comme les bruits de mécanisme, de soufflerie
ou aux jeux les plus graves du pédalier pour lesquels cela a
moins d'importance et peuvent même à la rigueur être chargés en
mono (Hauptwerk, de toutes façons, va recalculer automatiquement
la stéréo, selon une disposition dans le buffet adoptée par la
plupart des facteurs d'orgue);
- 16 bits: c'est la
proposition par défaut lors d'une installation et le résultat
est en général assez plaisant. C'est aussi la profondeur maximum
autorisée par la version gratuite de Hauptwerk. À titre
indicatif, tous les CDs de musique du commerce sont en 16 bits.
- 20 bits (recalculés):
cela apporte tout de suite beaucoup plus de réalisme à l'orgue.
L'éditeur de Hauptwerk recommande même de charger en 20 bits les
banques de sons uniquement proposées en 16 bits, à chaque fois
que la mémoire ou la banque de sons l'autorise, afin d'obtenir
des sons plus purs.
- 24 bits (recalculés
ou non): une oreille un peu exercée entend tout de suite la
différence et l'orgue y gagne un réel supplément d'âme.
Cela
vaut donc la peine de prendre son temps et de tester plusieurs
(très longs) chargements successifs afin de déterminer lequel
utilisera au mieux votre mémoire. Il suffit parfois de peu de
choses pour passer. Il arrive aussi (en particulier chez Sonus
Paradisi) que certains jeux soient enregistrés sur deux voies
séparées (gauche et droite); il n'est dans ce cas guère utile
d'encombrer la mémoire en les chargeant en stéréo. Aussi, si on
ne dispose pas d'un équipement surround, le chargement des voies
arrières (rear) est inutile, voire parfois déconseillé. Mais des
essais sont conseillés car même sur une installation stéréo un
chargement des voies arrières, si la mémoire l'autorise, peut
apporter beaucoup d'ampleur et de réalisme à un instrument
(c'est presque toujours le cas chez Augustine ou chez Sygsoft).
Je
me trouve donc à présent à la console d'un certain nombre
d'orgues, souvent historiques et parfois prestigieuses qui
sonnent remarquablement, avec un réalisme tel qu'il est parfois
difficile de ne pas se croire à la tribune même de l'instrument
(c'est du moins ce que m'a affirmé un ami organiste à qui je
faisais tester la banque de sons du beau Cavaillé-Coll de Metz).
L'édition de nouvelles banques de sons est d'ailleurs en
constante progression et leur qualité s'améliore régulièrement
(quitte à devenir parfois des monstres en ce qui concerne la
place nécessaire en mémoire). Il est intéressant de noter que,
contrairement aux orgues électroniques que l'on trouve tout
faits dans le commerce et qui sont plus ou moins l'œuvre de
techniciens, les banques de sons destinées au logiciel Hauptwerk
sont toutes dues à des organistes professionnels ou à des
amateurs éclairés, très exigeants sur leur instrument et à
l'oreille impitoyable. Les critiques des utilisateurs, sur le forum (en anglais) du
site de Hauptwerk ne sont pas moins directes et
souvent très "pointues". Et le forum
français a de plus en plus de participants. On trouve
aussi de nombreuses indications intéressantes sur le forum de l'Orgue Libre, dont le
ton effectivement très libre et souvent passionné est toujours
très rafraîchissant, mais qui semble un peu délaissé depuis
quelque temps. On vient également de me signaler cet intéressant
forum consacré aux orgues Hammond.
Il est aussi
remarquable que ces numérisations permettent de sortir des
sentiers battus et des orgues passe-partout. Elles sont
l'occasion de garder une trace aussi fidèle que possible, en
leur état actuel, d'instruments rares et originaux, ou encore en
péril, qu'aucun constructeur d'orgues électroniques ne
s'aviserait de vouloir reproduire, faute de débouchés
commerciaux. On a même vu produire des banques de sons d'orgues
devenus parfaitement injouables mais dont une bonne partie des
tuyaux était encore capable d'émettre un son à peu près correct,
pour peu qu'on sache le leur demander gentiment, note par note.
Nous nous trouvons ainsi en présence d'instruments dont les
sonorités ont été reconstituées et qui peuvent être joués par
Hauptwerk, à défaut de l'être dans la réalité. Souvent, aussi,
une partie du produit de la vente de banques de sons est
reversée à des organismes chargés du sauvetage ou de l'entretien
des orgues en question. Au moins cela donne bonne conscience.
Pour les moins fortunés ou les
allergiques, par principe, à Hauptwerk
- Pour les "radins" et les bidouilleurs, je signale
également le logiciel libre et gratuit GrandOrgue (pour Windows et Mac OS X). À
l'origine ce logiciel se nommait MyOrgan et a été assez controversé car c'était
pratiquement une copie de la version 1 de Hauptwerk (qui n'est
plus commercialisée maintenant et est même devenu
introuvable). Il utilisait les mêmes banques de sons en 16
bits que Hauptwerk 1 (ce ne sont pas toujours les meilleures
mais certaines sont très honorables et beaucoup sont gratuites
ou peu coûteuses). La présentation était assez spartiate mais
il offrait, en gros, les mêmes fonctions que Hauptwerk 1 avec
un encombrement en mémoire un peu plus faible. Comme il ne
stockait pas les caches de ses banques de sons sur le disque
dur (comme le fait Hauptwerk), un petit disque dur convenait
parfaitement, mais le chargement était plus long.
L'auteur de MyOrgan, qui cherchait semble-t-il à apaiser sa
conscience... ou était menacé de poursuites, a vendu son
produit à MDA. Il est devenu introuvable mais je l'ai retrouvé
archivé sur un coin de mon disque dur: pour les curieux et
les archéologues.
Le
logiciel étant toutefois un logiciel libre, il a été repris
par d'autre programmeurs plus prudents et des versions plus
abouties sont sorties sous le nom de GrandOrgue, copie assez
fidèle de la version 2 de Hauptwerk mais moins
compatible. Il peut charger quelques banques de sons gratuites et
bien faites prévues pour des versions 2, 3 ou 4 de Hauptwerk (moyennant
la ré-écriture de leur ODF), avec création de caches et
prise en compte des lâchés multiples. Quelques vieilles
banques de sons au format HW 1 sont même acceptées directement
par GrandOrgue (elles deviennent rares...). Attention
plusieurs banques de sons de ce site s'installent par le biais
d'un fichier .exe et sont donc prévus pour Windows, mais rien
n'empêche de les récupérer sur un support externe, un fois
installés sous Windows, pour les utiliser sous MacOS. Je me dois toutefois de signaler
que la version 2 Mac de ce logiciel est passablement buguée
et, d'après ce que l'on m'a dit, inférieure à la version pour
Windows; elle n'est plus compatible avec macOS Catalina et
suivants. La version 3 de GrandOrgue, beaucoup plus
aboutie, est par contre acceptée par macOS Catalina, mais ne
l'est plus du tout par les versions antérieures de macOS.
Il
existe d'autres versions de GrandOrgue pour Windows (Windows 7
pro et Windows 10, familial et pro), plus stables et plus
abouties que la version macOS, ainsi que pour Linux XUbuntu
16, 18, 20 ou 22 dont un correspondant me dit qu'elles
fonctionnent parfaitement, surtout si on allège au maximum en
désactivant le réseau principal et en se pssant des options
inutiles.
Cela
peut être une alternative intéressante, mais Hauptwerk (si on
fait abstraction de son prix très "américain") donne tout de
même de meilleurs résultats, à mon avis; surtout avec les
banques de sons les plus récentes et - c'est très important -
possède un bibliothèque autrement plus fournie. Également, la
gestion des panneaux de GrandOrgue est tellement peu intuitive
qu'elle relève en très grande partie de l'énigme pure et
simple (c'est un utilisateur passionné qui me l'a avoué).
Toutefois des tutoriels sont dispo ici. Les réglages de
GrandOrgue, bien qu'en français, sont en effet moins évidents
que ceux de Hauptwerk, même s'il lui emprunte à présent le si
pratique clic-droit pour le paramétrage MIDI des
claviers/pédalier. GrandOrgue prend donc maintenant en charge
la réverbération à convolution et de nombreux fichiers
"Impulse response" sont dispo ici. Le support de GrandOrgue n'est
toutefois assuré que par les forums spécialisés. En outre - et
je l'ai moi-même expérimenté - une moins bonne gestion de la
mémoire vive et de la compression des données, fait que
GrandOrgue a souvent besoin de plus de mémoire que Hauptwerk,
pour des banques de sons identiques, voire moins grosses: bien
des instruments pouvant être chargés sans encombre dans les
1,5 Go autorisés par Hauptwerk gratuit deviennent
inutilisables, sous GrandOrgue, avec un mac équipé de 4 Go de
RAM, faute de mémoire (j'ignore ce qu'il en est pour Windows).
Aux dernières nouvelles, le développement de ce logiciel a été
repris par Denis Roussel, Oleg Samarin et Lars Palo au sein du
groupe GitHub.
Une affaire à suivre de près.
L'examen
attentif des plus anciennes banques de sons banques de sons
proposées pour GrandOrgue (en particulier celles que l'on
trouvait autrefois sous un lien qui a été supprimé) révèle que chaque
jeu se compose parfois d'un nombre très limité d'échantillons:
en général 6 par jeu au clavier et 4 par jeu au pédalier,
voire moins que cela. Tout le reste est recalculé par
interpolation. On est très loin des banques de sons pour
Hauptwerk qui, sauf rares exceptions, comportent au minimum un
échantillon par tuyau (donc 61 par jeu de clavier et au moins
30 par jeu de pédalier). Les banques Hauptwerk les plus
abouties peuvent même avoir 3 échantillons, voire plus, par
tuyau afin de différencier les attaques et les lâchés. Même si
dans la polyphonie cette pauvreté de certaines banques de sons
pour GrandOrgue peut passer plus ou moins inaperçue, il suffit
de monter une gamme pour entendre très nettement les reprises
des échantillons.
Une
de ces anciennes banques de sons, celle dite Clicquot II ,
pour GrandOrgue
(agréable, bien faite, mais très sèche)
Les
banques de sons dérivées de banques gratuites pour Hauptwerk
sont cependant mieux loties. Celles de Piotr
Grabowski en particulier sont, mis à part un
affichage plus simple (GrandOrgue gère mal l'affichage
vectoriel), identiques en qualité avec les versions pour
Hauptwerk et, il faut le dire, les plus récentes d'entre
elles étaient même d'une qualité exceptionnelle. Les versions
GrandOrgue de ses premiers instruments gratuits ne
semblent pas évidentes à trouver, mais si on demande en
fait le téléchargement d'un de ces orgues, on reçoit
automatiquement les liens pour les deux versions (HW et
GrandOrgue). Depuis le 8 juin 2020 il propose à se clients
des ODFs pour GrandOrgue des banques de sons
d'Oloron-Sainte-Marie, Erfurt-Bußleben , Bégard et
Saint-Jean-de-Luz. et semble bien décidé à continuer pour
les suivantes Comme quoi tout le monde peut changer
d'avis. Cela se trouve en téléchargement sur cette page et ça
fonctionne aussi bien pour les démos que pour les versions
complètes, qu'il est donc nécessaire d'avoir achetées
préalablement (pour celles qui sont payantes). Une petite
vidéo explique la marche à suivre. Les ODFs sont proposés
au format .rar à décompacter, sous plusieurs variantes en
fonction du tempérament et de la taille de l'écran.
Il en est de même pour celles de Maltese
Historic Pipe Organs (envoyées uniquement sur demande
sous ce lien).
Viennent de sortir début mars 2025 (pour GrandOrgue à partir
de la version 3)
- l'orgue de l'église Saint-Jean de la Croix à Ta'Xbiex
- l'orgue de
l'église Saint-Nicolas à Siggiewi
- un harmonium
Lindholm
- et est
annoncé l'orgue anglais de Ste-Marie Reine à Marsa
...ainsi que pour toute la production de Casacota dont
le très beau Grenzing de l'école de musique de Barcelone. ou
celles figurant sur cette autre page. À
considérer également le petit orgue de salon
d'Onderhorst. (uniquement sur requête auprès de
l'éditeur) et tous les clavecins de Soni Musicae.
J'ai découvert récemment le site allemand de BinauralPipes
qui propose plusieurs bonnes banques de sons gratuites, mais
uniquement pour le logiciel GrandOrgue (l'éditeur s'oppose
catégoriquement à tout portage sur un autre logiciel, et
particulièrement sur Hauptwerk dont il désapprouve la politique
commerciale; ce qui est fort regrettable pour les utilisateurs
de Hauptwerk).
l'orgue d'Othfresen
l'orgue de Lochtum
L'orgue Sauer de Villa Seligmann
Découvert un peu par hasard sur YouTube,
l'orgue de l'abbaye
St Pierre et St Paul à Solignac dont une vidéo
de la banque de sons pour GrandOrgue avait été publiée par
son éditeur Sebastian Halas. Je lui en ai fait la
demande et il me l'a fort gentiment envoyée. Cet orgue de 8 jeux
de style français et d'un facteur inconnu probablement du début
du XVIIè siècle, se trouvait dans un couvent des oblats de la
région de Liège. Il a été donné en 1945 à l'abbaye de Solignac
et très respectueusement restauré (avec ajout d'une belle
voix-humaine). Une banque de sons soignée, bien présentée, d'un
des très rares petits orgues anciens français à un clavier
rescapés de la Révolution et des "améliorations" du XIXè siècle.
Augustine, avec l'accord de Sébastian Halas en a fait le portage
sur Hauptwerk.
Du même Sebastian Halas nous avons à
présent l'orgue
de l'Arbresle (à côté de Lyon) dans une
version pour GrandOrgue (une version Hauptwerk est envisagée par
lui). Il s'agit d'un instrument moderne de 15 jeux, de style
italianisant, agréable à jouer et entendre, dans une belle
acoustique. La prise de sons a été faite sur 4 canaux (avant et
arrière) qui ont ensuite été mixés pour obtenir une version
stéréo. La réalisation de la banque de sons est soignée. Tout
comme celle de Solignac elle pouvait être demandée à Sebastian
Halas sur son site web. Malheureusement ce site a été fermé.
mais vous pouvez toujours joindre cet éditeur par mail.
Le jeune organiste anglais Samuel Sleath a
également enregistré et fait les versions pour Grand-Orgue de
deux instruments de la fin du 19è siècle, situés aux environs de
Londres. Augustine en a ensuite adapté ces instruments pour
Hauptwerk 4 et suivants. Ste Mary Downe est distribué à un prix
très modique par Samuel Sleath sur demande, à partir d'un
formulaire du site d'Augustine, Cudham n'a jamais été finalisé.
Ste Mary Downe
Cudham (peut être un jour disponible)
Mon attention a récemment été attirée par
des démos parues sur contrebombarde de l'orgue construit par le
père Élie COLIN astronome et facteur d'orgue (1852 - 1923) en
1890 dans la cathédrale de l'Immaculée Conception à Antananarivo
(Tananarive, Madagascar) et dont on peut trouver effectivement une
version pour GrandOrgue, due à Dominique LACAUD.
Cette banque de sons de 15 jeux a été réalisé (selon le site
web) "à partir des informations relatives à l'instrument", en 16
bits stéréo. Il est donc peu probable qu'il ait été numérisé sur
le site, mais le résultat est assez convaincant. C'est un
instrument de 2 claviers avec un unique jeu de flûte 32' au
pédalier dans un style plutôt romantique mais avec un beau
cornet et 3 jeux d'anches qui lui offrent des possibilités de
répertoire étendues.
Parmi les anciennes banques de sons
distribuées en shareware et acceptées par GrandOrgue, j'ai
également relevé l'orgue de St Stephen de Penrith par Nick Appleton).
Dans les banques de sons commerciales je note le petit orgue de
l'université de Buzard (par MDA) qui n'est
plus commercialisé, chez Sygsoft les version HW1 et seulement
sur demande des orgues de Eenum, Krewerd, Wirdum, de
la Boezemkerk de Bolnes et chez OAM les
versions HW1 de Boara-Polsine (qui n'est plus proposé) et
de Roquemaure. On m'en signale parfois qui
sont parfaitement inconnus comme l'orgue slovaque de Bratislava-Petrzalka.
Arrivé très discrètement début septembre
2023, le magnifique orgue orgue néo-baroque de Norrfjärden,
en Suède, produit par Lars Virtual Pipe Organs
à qui nous devons déjà Bureá, Kalvträsk et Pitea pour Hauptwerk,
décrits dans la page des orgues gratuites. Il s'agit d'un
instrument construit en 1997 qui s'efforce de reconstituer ce
qu'avait été l'orgue de l'église allemande de Stockholm en 1684,
duquel on trouve encore de éléments ré-employés dans diverses
églises suédoises. L'instrument comporte 36 jeux sur 3 claviers
et pédalier, à traction mécanique, accordé au tempérament
mésotonique (1/4 comma). Claviers et pédalier ont une étendue
limitée et une octave courte. Cela pouvant sembler déroutant
pour les non spécialistes, la banque de sons en propose une
version étendue plus conforme à nos habitudes.
L'orgue avait été enregistré par Lars Palo en 2011, en stéréo
mais depuis deux emplacement différents (un pour le positif, et
un autre pour les autres divisions). Il a fallu attendre 2023
pour que la banque de sons soit écrite. La présentation propose
les jambages G/D dans une même fenêtre, une présentation
simplifiée des jeux et le réglage des bruits. Mais vous ne
pourrez l'ouvrir qu'avec la plus récente version de GrandOrgue.
Ça en vaut la peine car cet instrument est somptueux et ses
timbres très intéressants. Une version pour Hauptwerk serait
très souhaitable. Aux dernières nouvelles Augustine, avec
l'accord de l'éditeur et sous les conseils de Dominique Dantan,
s'en est chargé, avec un réel talent. La banque de sons
Hauptwerk, ré-équilibére avec ses flûtes admirables et ses
anches somptueuses devrait être proposée très prochainement.
Découvert aussi récemment par moi l'orgue
canadien Kitchener
de l'église du Saint-Sacrement, proposé par J.P. VERPEAUX sur
son site en version 1, pour un prix très
modique. Un instrument de 13 jeux sur 1 clavier et pédalier;
mais si vous l'achetez vous en recevrez également deux versions
étendues, l'une à 1 clavier et l'autre à 2 claviers et 23 jeux
(copie d'écran ci-dessous). Un bel instrument à traction
mécanique, accordé au tempérament Valotti, construit par
Brunzema en 1983, puis augmenté en 1991. Il sonne parfaitement,
avec des jeux d'anche sonores une belle réverbération.
Attention, cet orgue ne peut être importé dans Hauptwerk.
Une autre mine d'or pour trouver des ODFs
GrandOrgue (à partir de la version 3.4.2) de banques de
sons initialement écrites pour Hauptwerk est le
site de Andrew Hall. Essentiellement des instruments
proposés par Augustine et Sonus Paradisi qu'il vous faudra
toutefois acheter pour pouvoir en bénéficier car le site ne
fournit que les ODFs mais pas les échantillons allant avec.
Le site du suédois Ars Palo
propose aussi divers instruments pour GrandOrgue, à partir de sa
Version 0.3 dont certains sont introuvables ailleurs.
- Burea: chapelle funéraire (1 clavier et pédalier,
étendu à 8 jeux)
- Burea: église (3 claviers et pédalier,
33 jeux étendus à 63)
- Burea: orgue de chœur: 7 jeux sur
1 clavier et pédalier
- Kalvträsk: 7 jeux sur & clavier et pédalier,
étendus à 33 jeux sur 2 claviers et pédalier
- Pitéa: école de musique: 35 jeux
sur 3 claviers et pédalier
- Bygdsijum: 11 jeux sur 2 claviers
et pédalier
- Jukkasjärvi: 15 jeux sur 2
claviers et pédalier
Cependant, à mon humble avis, GrandOrgue a
surtout pour lui sa gratuité, la qualité et la variété n'étant
pas toujours au rendez-vous. Mais cette opinion n'engage que moi
et GrandOrgue a de très farouches partisans... qui ne perdent
d'ailleurs pas une occasion de me le faire savoir.
On
trouvait naguère un petit logiciel gratuit (Organ Builder) pour en
fabriquer des ODF pour Grandorgue à partir de banques de sons
prévues pour Hautwerk. Cette page a été fermée mais Organ Builder a été repris sur un autre site.
Un de mes lecteurs a testé et s'en dit satisfait mais
l'arrivée de GrandOrgue 3 a un peu changé la donne et les
adaptations. de Hauptwerk vers GrandOrgue deviennent de plus
en plus difficiles. Il me signale également une autre page où se
trouvent divers ODFs de banques de sons pour Hauptwerk
adaptées au logiciel GrandOrgue. Encore faut il au préalable
récupérer les "packages" Hauptwerk correspondants, avec les
échantillons sonores. Pour mémoire:
- San Carlo Brescia standard multi-release: packages 369 et
371
- Kdousov: package 348
- St Michel en Thiérache démo: package 869
- Saint Maximin démo: package 843
GrandOrgue
en est donc actuellement à sa version 3 qui semble bien
acceptée par Windows et relativement bien par MacOS mais dont un bug empêche qu'il
quitte proprement. Sous macOS il faut donc penser à
enregistrer manuellement ses paramètres (configuration des
claviers entre autres) avant de quitter. La gestion de la
réverbération artificielle par IR ne semble pas possible non
plus (du moins je n'ai pas trouvé comment faire), mais avec le
réglage correct la réverbération naturelle enregistrée et bien
restituée. Les anciennes banques de sons écrites pour les
version précédentes de GrandOrgue sont en principe acceptées
par la version 3.
Pour
conclure: pour tous ceux qui acceptent donc de mettre la main
à la pâte et sont sous Windows, GrandOrgue peut être une
alternative intéressante à Hauptwerk, mais il ne s'agit pas de
"Monsieur-tout-le-monde". Bien entendu il va sans dire que
toute adaptation ou modification de banques de sons existantes
suppose l'accord préalable de leur auteur, surtout s'il s'agit
de banques de sons à caractère commercial. Certains ferment
les yeux, d'autres s'y opposent; lisez les licences. Et cela
vaut dans les deux sens. Sont évidemment exclues pour les
utilisateurs de GrandOrgue les banques de sons Hauptwerk
cryptée (de plus en plus nombreuses), dont l'ODF ne peut être
édité (sinon il suffit d'un simple éditeur de texte comme
Notepad2 pour Windows ou bien TextEdit ou mieux encore
Smultron pour mac). Bref, un logiciel libre et gratuit, en
constante évolution et sur lequel il est bon de garder un œil.
- Tout nouveau, mais déjà très
prometteur voici que pointe son nez en ce début d'octobre 2021
le logiciel néerlandais Sweelinq. Il est
actuellement en version 2
Il était
au départ en pré-version proposée gratuitement avec deux
banques de sons d'orgues situés dans la GroteKertk de
Dordrecht.
l'orgue Kam (1855) - 51
jeux sur 3 claviers + pédalier
L'orgue Bach (2007)
inspiré de celui de Freiberg - 34 jeux sur 2 claviers +
pédalier
Il est à
présent en version définitive (payante par abonnement, avec
une période d'essai gratuite de 14jours). Sont venus s'y
ajouter l'orgue
de Westzaan - St Joris Kerk construit en 1866 par
Flaes & Brünjes.
Pour le 17
septembre 2022, sortie de la version définitive de Sweelink et
de l'orgue
Bätz de Gorinchen.
Puis à
la mi mars, l'orgue Vierdag de la
Oude Kerk de Veenendaal, un néo-baroque de 21 jeux
sur 2 claviers+pédalier
Début
avril 2023 Sweelinq vient marcher sur les plates-bandes de MDA
et nous proposant sa version de l'orgue
Hinz de Kampen. Après le doublé Pipeloops /
Prospectum de l'orgue de Maihingen c'est la seconde fois qu'un
éditeur nous fasse une banque de sons déjà éditée par un
concurrent, qui ne va certainement pas apprécier...
Et ça
continue à la cadence d'un instrument chaque mois. Début mai
2023 nous avons droit à l"orgue de l'Augustinjnenkerk
de Dordrecht, construit en 1899 par la société
Maarschalkerweeerd dans un style inspiré de celui des orgues
construits à la même époque par Cavaillé-Coll. C'est un
instrument de 21 jeux sur 2 claviers et pédalier, n'exigeant
pas plus de 8 Go de RAM
Et en
juillet 2023 un orgue français: l'orgue Kleuker de Notre-Dame
des Neiges à l'Alpe d'Huez un instrument moderne
de 24 jeux sur 2 claviers+P construit en 1978 sur les plans de
Jean Guillou.
En
septembre 2023 c'est l'orgue
Boogaard de l'Ichthuskerk de Urk qui arrive. C'est
un instrument moderne mais inspiré par ceux de Hinz: 45 jeux
sur 3 claviers et pédalier
Pour la
Toussaint 2023 nous avons droit à l'orgue
Müller de la Grote Kerk de Leeuwarden (1724 -
1727) mais plusieurs fois restauré et modifié au cours ces
temps, jusqu'à 2002. 38 jeux sur 3 claviers et pédalier. Il
peut être ouvert dans 5 Go de RAM.
Fin mai
2024; c'est le très bel orgue Vater-Müller de la
Oude Kerk d'Amsterdam qui vient s'ajouter au
catalogue de Sweelinq. Cet instrument de 54 jeux sur 3 claviers
et pédalier a vu le jour en 1724 avant d'être démonté car le
clocher au dessus menaçait de s'effondrer. Remonté à l'identique
en 1870 par Bätz et Cie il a été restauré entre 2015 et 2019 par
la société Reil (de Heede)
Avec la sortie de la version 2 de Swellinq sont venus s'ajouter
2 autres orgues:
Le Cavaillé-Coll
de Poligny, 26 jeux sur 2 claviers et pédalier,
inauguré en 1859 par Lefébure-Wély
L'orgue
anglais de Schagen, 31 jeux sur 3 claviers et
pédalier, construit en 1882 par John Nicholson pour l'église
Sainte-Marie-Madeleine de Worcester et remonté dans la St.
Christoforuskerk de Schagen aux Pays-Bas.
D'autres banques de sons d'orgues arrivent dont l'orgue
de chœur Ahrend de la Oude Kerk d'Amsterdam.
construit en 1965 par Ahrend & Brunzema dans un buffet de
1658 et ré-accordé au tempérament mésotonique 1/4 de comma en
2002. Cet instrument dialogue agréablement avec l'orgue de
Tribune déjà proposé par Sweelinq
L'orgue
Bätz de l'église luthérienne de la Haye (Den Haag)
nous avais déjà été proposé par Sonus Paradisi. Sweelinq nous
en donne sa
version. À vous de choisir.
Celui de la Pfarrkirche
de Göch nous avait été proposé par Piotr Grabowski.
Sweelinq nous en donne également sa
version personnelle.
Arrivé
en février 2025, voici l'orgue Wolfferts-Heijneman de la
St. Maartenskerk de Zaltbommel. Cet
instrument de 39 jeux sur 3 claviers et pédalier est une
reconstitution de 1985 , par S.F. Blank, d'un orgue construit
par Matthijs Wolfferts en 1788 et repris en 1796 par Heijneman
et enfin en 1905 par Naber. La version actuelle de cet
instrument reprend la disposition de celui de 1796 tout en
préservant une bonne partie de celui de Naber. Cela nous donne
un orgue à 3 claviers (dont deux avec tremblants) et pédalier,
très complet et propre à l'exécution d'un large répertoire.
À
nouveau un premier avril, mais cette fois ci en 2025, voici
l'orgue Mathis de la
St. Peterskirche de Görlitz (Allemagne). Cet
instrument construit en 1990 par la société suisse Mathis
Orgelbau, est inspiré d'un premier orgue de 57 jeux construit
en 1697 par Eugenio Casparini et son fils Adam Horatio, resté
en place jusqu'à 1894. Il a été augmenté en 2004 d'un Récit de
23 jeux et de 3 nouveaux jeux au pédalier. L'instrument
actuel, inauguré en 2024, comporte 96 jeux sur 5 claviers et
pédalier, dont un clavier "Engelwerk" de 6 jeux d'anches en
chamades typiquement espagnols qui, à la demande de l'église,
n'a pas été inclu dans la banque de sons. Il convient à tous
types de répertoires.
Swelinq,
maintenant en version 2, est proposé pour 3 plateformes:
Windows 10 64 bits (Windows 7 et 8 sont donc exclus), MacOS
10.15.6 et suivants, Ubuntu 18.04 64bits et suivants. Ceci est
un minimum et des versions plus récentes sont préférables. Il
peut se contenter en principe de 8 Go de mémoire mais 16 Go
sont préférables (et même à mon avis indispensables). J'ai
constaté chez moi que sur mon macMini 8Go la plupart des jeux
du GO de l'orgue Bach n'arrivaient pas à suivre; pour le
Positif ça va. Pour l'orgue Kam il ne faut même pas y penser.
L'installation est simple via un formulaire en néerlandais ou
en anglais (cliquer sur la mappemonde). Ensuite on est guidé
pas à pas pour la configuration MIDI, audio et claviers par un
"wizard" assez semblable à celui de Hauptwerk, en plus simple.
Un petit manuel en anglais est heureusement proposé au
téléchargement.
En dépit
des limitations en mémoire de mon matériel (mon iMac 16 Go
tourne avec un système trop ancien pour être accepté par
Sweelinq et je n'ai pas testé sur mon autre mac M2), j'ai
trouvé ce logiciel agréable, bien présenté et facile à
utiliser, avec un excellent rendu sonore, des possibilités de
dosage de l'audio et de la réverbération très simples à mettre
en œuvre et un système d'enregistrement de registrations
semblable à celui de Hauptwerk. Un logiciel très intéressant
et à suivre, par conséquent. Vous avez droit à une période
d'essai gratuite de 14 jours avant de confirmer votre
inscription. On en reparlera certainement mais il aura du mal
à s'imposer. Tout dépendra surtout de la volonté des éditeurs
de porter leurs banques de sons sur ce nouveau format: pas
gagné d'avance. Actuellement Sweelinq est proposé par
abonnement mensuel de 10,99 € ce qui nous fait tout de
même dans les 132 € par an et aucun éditeur ne s'est porté
volontaire pour écrire pour ce logiciel ou y porter ses
banques de sons. Par contre toutes les banques de sons
actuelles (et probablement à venir) pour Sweelinq sont
comprises dans le prix et leur nombre augmente rapidement. À
chacun de voir son intérêt.
- Nouveau venu dans l'écurie des
logiciels de simulation d'orgues virtuel, le tchèque Cecilia.
Ce programme n'existant pour l'heure que pour Windows (une
version Linux est envisagée) je n'ai pas eu le loisir de le
tester mais, sous toutes réserves, voici en substance ce qu'en
dit un utilisateur italien sur son compte FaceBook:
Disons tout d'abord que ce logiciel VPO gratuit a été conçu au
départ pour exploiter les banques de sons de Sonus Paradisi
qui en a largement financé l'écriture et la production. Après
inscription sur le site vous accédez à un dossier de
téléchargement du logiciel et de quatres banques de sons
gratuites (Velesovo; Doesburg, Menesterol et Kdousov). Vous
airez ensuite la possibilité d'en acquérir d'autres. Vous
disposez alors de fichiers XML activés par un jeu de licences
proposées sur le site.
L'utilisation de Cecilia est assez intuitive, sauf la
configuration audio qui passe par un bouton "apolv" bien trop
discret pour être trouvé facilement. Tout se passe en temps
réel et reste en mémoire. La fonction phare du logiciel est le
réglage de la réverbération qui peut être réduite, voire
rendue parfaitement sèche. S'y ajoute une moteur d'ajout de
réverbérations IR comme dans HW 5 et suivants. Le site donne
plus de détails sur les fonctions du logiciel qui semblent
être très proche de ce que propose Hauptwerk et Sweelinq.
Le son obtenu est, selon ce testeur italien, très naturel et
du même ordre que celui obtenu avec Hauptwerk.
Un
autre correspondant m'écrit: Niveau son pas de latence
relevée... les fichiers sont légers comparés à ceux pour
Hauptwerk. Belle définition mais faut trouver où on règle la
réverbération. Sécurité renforcée même pour les gratuits. Dès
qu'on installe le logiciel en étant connecté à internet, il
reçoit automatiquement un code PIN qui s'affiche sur l'écran
(page d'ouverture du logiciel). Ensuite, on doit installer une
licence par sample, à chercher sur le site. On entre ce code PIN
dans la case en face de chaque Sample et ça génère un autre code
PIN spécifique à l'ordinateur pour cette banque de sons. Après
téléchargement il faut encore le saisir dans la rubrique
"Licences" avant l'installation de la banque de son. Le tour est
joué. La détection des claviers est d'une rare simplicité. Le
menu qui s'ouvre à gauche est déroulant et donne accès à de
multiples fonctions dont certaines pas utiles.... on peut
modifier la forme des tirants, la couleur, le fond... ça
fait gadget. La présentation des consoles est spartiate, mais
c'est propre, bien clean et fonctionnel.
Ne vous
laissez pas prendre par les démos du site, qui n'ont rien à
voir avec ce logiciel mais qui ont été réalisées avec le
module expandeur Cecilia, proposé par la même société.
-
À signaler également (pour mémoire) le
logiciel JOrgan, qui est open-source. Écrit en
Java, il a le bon goût de fonctionner dans les environnements
les plus variés: Windows, MacOS (paraît-il mais je n'y suis
toutefois jamais arrivé) et même Linux (sur lequel il a été
développé à l'origine. On me signale toutefois que pour les
versions 20 et 22 de XUbuntu JOrgan n'est plus accepté, pour
manque de compatibilité Java. Quelques banques de sons
gratuites, une fois adaptées, peuvent être utilisées par
JOrgan, mais le logiciel chargeant ces banques de sons (qui
sont à l'antique format Soundfonts et formées d'un nombre
réduit d'échantillons) dans la carte son de l'ordinateur,
n'est pas accepté par toutes les cartes sons et le résultat
est tout aussi pauvre qu'avec les premiers balbutiements de
GrandOrgue. À réserver, par conséquent, aux inconditionnels de
Linux.
un
bel exemple de banque de sons sous
JOrgan
- Pour les linuxiens les plus intégristes (ou
ceux disposant de très peu de mémoire) on me signale le
logiciel (gratuit) Aeolus.
Contrairement aux autres applications d'émulation d'orgue,
Aeolus ne fait pas appel à des banques de sons
numérisés, mais procède par synthèse sonore (un peu de la même
façon que Pianoteq et Organteq, dont il est question en fin de
cette page); ce qui est un véritable tour de force quand on
connaît la complexité des sons pouvant être émis par un orgue.
Le résultat est assez impressionnant, même s'il reste un peu
plus "électronique", assez plat et avec des attaques moins
réalistes que ce que peut donner une bonne banque de sons sous
Hauptwerk. Mais c'est à mon avis au moins aussi agréable à
entendre que GrandOrgue ou JOrgan pilotant une médiocre banque
de sons. Les démos figurant sur le site de l'éditeur se
laissent écouter avec plaisir (attention elles sont au format
.ogg qui n'est pas reconnu par tous les systèmes. Sur mac,
utilisez Quicktime 7). Aeolus propose 48 jeux, répartis sur 3
claviers et un pédalier, 5 tempéraments, un son stéréo ou
surround et de belles possibilités de réverbération. Là où ça
se gâte c'est que l'installation d'Aeolus est un vrai parcours
du combattant. Pour qui ne maîtrise pas parfaitement linux (ce
qui est mon cas) c'est mission quasi impossible. On m'a
conseillé d'utiliser KXStudio, qui est une version dérivée de
Ubuntu, spécialement adaptée aux logiciels musicaux et qui
peut être testée (aussi bien sur un PC que sur un mac) depuis
un DVD ou une clef USB, sans avoir à faire la moindre
installation. Cela, je l'ai vérifié, est exact et tout serait
pour le mieux dans le meilleur des mondes si l'actuelle
version de KXStudio proposait Aeolus avec les autres
applications audio pré-installées. Il y a heureusement un mode
d'emploi en ligne qui
se trouve sous ce lien. En ouvrant cette page dans
Ubuntu, on a un lien de téléchargement et d'installation du
logiciel Aeolus.
Après
bien des tentatives je me suis heurté à l'évidence suivante:
sur mac, s'il est possible et même assez simple d'installer
une version d'Ubuntu sur un disque dur externe il n'est par
contre pas possible (sauf tripatouillages peu recommandables
de l'EFI de l'ordinateur) de démarrer sur un disque au format
Linux. Ils ne sont même pas reconnus), en dehors du DVD
d'installation ou d'une clef USB dédiée. On peut, bien
entendu, installer Ubuntu sur le disque interne du Mac et
démarrer dessus, mais alors on n'a plus de mac! Par contre on
peut y installer Aeolus et s'en servir. C'est un choix, mais
c'est un choix douloureux. Bien plus, même si le
démarrage sur le DVD d'installation propose de booter au choix
depuis le DVD ou depuis un disque dur, cette option semble ne
pas fonctionner sur mac.
Bref
Aeolus, ce n'est pas pour les utilisateurs de mac. Il semble
par contre que pour les PC sous Windows ce soit sans problème,
mais je n'en ai pas l'expérience. Oublions donc Aeolus, Organteq fait beaucoup mieux.
- Également pour Linux on
trouve le logiciel Genpo
qui n'est pas à proprement parler un simulateur d'orgue mais un
créateur d'ODF à partir de banques de sons au format SoundFont
(.SF2). Je n'ai pas testé mais l'unique exemple sonore du site
(une fuge de Bach sur un orgue de Théâtre...) est loin d'être
convaincant.
- Découvert récemment
à la faveur d'une démo de Contrebombarde, le logiciel EplayOrgan
de MidiMusic.
Ce logiciel gratuit pour Windows (32 et 64 bits) mais pouvant
également être accepté par le Mac, en émulation Windows via
Bootcamp ou encore par Linux via le logiciel Wine, accepte en
principe les banques de sons non protégées écrites pour HW4
ainsi que celles prévues pour GrandOrgue, à condition d'utiliser
un ODF récrit pour Eplay au format XML. On trouve sur le site un
certain nombre de ces ODFs en téléchargement. Je n'ai pas testé
mais les démos du site m'ont semblé être peu encourageantes,
sauf celles pour les orgues
de théâtre auxquels ce logiciel paraît avoir été destiné à
l'origine.
- On me signale le logiciel gratuit pour
macOS et iOs Clavitudo,
devenu Napo en version 6.1.1 Il permet d'utiliser quelques
banques de sons gratuites déjà existantes pour Hauptwerk J'avoue
humblement que je ne vois pas trop l'intérêt de la chose
sinon que les banques de sons au format Clavitudo sont
autonomes (le logiciel y est inclus de façon
transparente). Napo propose toutefois pour
ceux qui utilisent un ordinateur Apple,
à partir du moment où vous
disposez d'une console MIDI,
quelques instruments intéressants devenus introuvables
ailleurs, pouvant
être chargé gratuitement sur l'App Store et qui ne
nécessitent donc aucun logiciel supplémentaire,
dont l'orgue Marcussen de l'ancienne église de Moerdjik
(Marcmoerd) 28 jeux sur 3 claviers et pédalier Une
alternative à la version de aH
Pipe Organs qui ne semble plus être distribué.
- Il existe encore d'autres logiciels de
simulation d'instruments de musique, sur lesquels je ne
m'étendrai pas sur cette page car ce sont essentiellement
des aides à la composition (sampleurs; on dit aussi
échantillonneurs), même si certains s'ingénient à les
détourner de leur fonction première. Le plus connu de ces
logiciels est le logiciel Kontakt 5
(de Native Instruments) pour Windows et MacOS, qui utilise un
très grand nombre de banques de sons d'instruments les plus
variés qui soient. Ce logiciel commercial est assez couteux
mais il en existe une version gratuite, Kontakt 5
player, utilisant les mêmes banques de sons,
avec quelques limitations d'utilisation. Notez que Kontakt
est, à ma connaissance, le seul logiciel capable de simuler
correctement les anciens orgues Hamond.
- La société Modartt, également éditrice de Pianoteq nous a présenté fin novembre
2019 son logiciel de simulation d'orgue Organteq
(il vient, fin septembre 2023, d'être mis
à jour en version 2.03) Ce logiciel, comme Aeolus, procède par synthèse sonore et
non par échantillons enregistrés. Disponible pour MacOS,
(version 10.7 et suivantes), Windows (7 et suivants) et Linux
(x86), ainsi qu'en plug-in VST/AU. Simple à installer et à utiliser.
La version 1 proposait la simulation d'un orgue dans le style
Cavaillé-Coll, de 24 jeux sur 3 claviers/pédalier, avec une
pédale d'expression et une autre de crescendo. L'orgue pouvait
être ouvert dans différentes déclinaisons (mêmes jeux, mais
harmonisations différentes). Les avantages de ce logiciel: une
ouverture rapide, très peu de place (15 Mo sur le disque dur)
et une utilisation modérée de la mémoire vive. Il exige par
contre un processeur relativement musclé. Le rendu sonore
était très propre, proche de ce que peuvent donner des banques
de sons pour Hauptwerk, qui reste néanmoins incomparable. La
licence permet l'installation sur plusieurs ordinateurs
appartenant à un même utilisateur, à condition qu'il n'y ait
pas d'utilisations simultanées.
La
version 2, à peine plus encombrante que la précédente (27 Mo
sur le disque dur), apporte de grandes améliorations par
rapport à la version 1 et en particulier plusieurs orgues dont
les sonorités ont été reconstituées à partir de l'analyse
d'instruments existants. D'où une bien plus grande variété de
style, en particulier d'orgues baroques qu'il était difficile
de simuler dans la version précédente. Le nombre de jeux
possibles a été porté à 50 (et ça peut aller jusqu'au 32
pieds). Les processeurs multi-cœurs sont bien pris en charge.
Les réglages ont été affinés et le rendu sonore est nettement
meilleur et plus réaliste, surtout pour les petits ruits
annexes. Ajout de pédales, accouplements et diverses
commandes. La présentation est également plus complète avec
une option d'affichage simplifié des jeux, sur un ou deux
écrans gauche/droit. Mais mon vieil iMac a bien du mal
à suivre même en réduisant la polyphonie au maximum.
La mise
à jour est gratuite pour tous ceux ayant acheté la version
précédente depuis moins d'un an. Elle n'est que 29 € pour les
autres utilisateurs.
Une
version gratuite d'évaluation téléchargeable sur le site offre
toutes les fonctions de la version commerciale, à deux
restrictions près: trois # en moins dans la première octave et
cinq # en moins dans la cinquième octave; obligation des
relancer le logiciel toutes les 20 minutes.
Le prix demandé est comparable à celui d'une belle banque de
sons pour Hauptwerk.
Une belle initiative qui ne fera peut-être pas beaucoup
d'ombre à Hauptwerk mais peut rendre d'immenses services à tous
ceux qui ne veulent pas trop investir, dont l'ordinateur est
assez puissant mais avec un petit disque dur. Ce peut-être aussi
une belle alternative à beaucoup d'instruments électroniques de
synthèse, dont la qualité sonore et le choix de styles sont
souvent très loin d'égaler ce que propose Organteq qui a
maintenant tout d'un grand. Un logiciel devenu adulte, à
recommander sans hésiter.
À tout hasard, on m'a également signalé Garitan
Classic Pipe Organs: un logiciel autonome ou
interfaçable à un expandeur, qui vient accompagné d'une banque
de sons de 75 jeux. Je n'ai eu aucun écho et n'ai pas essayé.
En marge de ces considérations sur les orgues
virtuelles je voudrais aussi signaler un logiciel remarquable
de piano virtuel: Pianoteq.
Il ne s'agit plus cette fois de sons numérisés mais de sons
calculés par informatique, en temps réel, avec une infinie
variété de réglages et plusieurs instruments (pianos,
pianos-forte, clavecins, modernes ou historiques) déjà
pré-réglés. Cette approche du problème convient mal à l'orgue,
en l'état actuel de la technique, mais convient parfaitement au
piano (ainsi qu'à d'autres instruments comme le clavecin) et a
le grand avantage de n'occuper qu'une place réduite sur votre
disque dur. De plus le logiciel, au moins dans sa version de
base (Stage), est commercialisé à un prix très abordable. Il est
protégé par un enregistrement en ligne sur le site de l'éditeur
et sa licence en autorise l'installation sur 3 ordinateurs (de
même propriétaire et utilisés non simultanément).
Pour vous
faire une idée, vous pouvez télécharger sur le site le logiciel
en version de démo. Elle est limitée à 20 minutes par session,
après quoi il faut relancer, et le piano a été amputé de
quelques dièses dans la première octave, mais cela permet de le
tester, dans de bonnes conditions, pour peu que l'on dispose
d'un clavier avec des touches dynamiques, l'étendue qui convient
et un toucher convenable. Bien entendu, tout comme pour
Hauptwerk, il faut une une interface MIDI et si possible une
sortie son et des enceintes, ou un casque, de qualité. Notez que
Pianoteq ne se limite pas strictement au piano. S'il n'aborde
pas l'orgue il permet, par contre et avec beaucoup de réalisme,
la virtualisation d'autres instruments: clavecins, clavicordes,
piano-forte, percussion diverses et, depuis peu, une magnifique
harpe de concert avec toutes ses particularités de jeu (arpèges,
glissandi, etc.): impressionnant. Attention: tous ces
instruments ne sont pas nécessairement gratuits.
En alternative à
Pianoteq (mais en beaucoup plus onéreux), on me signale le
logiciel Keyscape
(Spectrasonics)qui nous vient accompagné d'un certain nombre de
banques de sons de pianos et autres claviers dérivés du piano
(mais ni orgue, ni clavecin). Je n'en ai aucune expérience mais il
existe une
présentation très éloquente sur YouTube.
En conclusion:
Hauptwerk, depuis sa version 3 pouvant à
présent fonctionner en mode gratuit, avec quelques légères
limitations, l'usage de logiciels tels que GrandOrgue ou JOrgan
ne se justifie absolument plus, sauf pour les bidouilleurs
sachant créer leurs propres Fichiers de Définition d'Orgue
(ODF); d'autant que les banques de sons pour GrandOrgue ne sont
pas très nombreuses et que celles au format Hauptwerk 1
deviennent de plus en plus difficiles à dénicher. J'ajoute que
sur le forum US de Hauptwerk son propriétaire, qui a la rancune
tenace, supprime systématiquement toute mention de ses
concurrents. Vous trouverez en fin de la page 3 une
liste de banques de sons, gratuites ou commerciales, qui
acceptent parfaitement d'être utilisées avec la version gratuite
de Hauptwerk 4 (si vous pouvez la dénicher ou si vous l'avez
pieusement conservée...). Je m'efforce de la compléter à chaque
fois que l'occasion se présente.
Restait un problème à résoudre: que
faire de l'ancien orgue?
Il était équipé d'un système
analogique parfaitement dépassé et, de toutes façons, sans
doute impossible à remettre en marche; trop lourd pour être
évacué facilement. D'un autre côté, c'était une console
solide, avec un banc confortable, deux très beaux claviers
en bois massif, de 56 notes, bien équilibrés, très agréables
au toucher et un magnifique pédalier de 32 notes; le tout
n'étant pas, malheureusement, à la norme MIDI.
J'ai fini
par dénicher sur le net une petite société bulgare, Largonet
(midi-gadgets-boutique) qui fabrique, à un coût
particulièrement compétitif, du matériel électronique MIDI et
assure, si nécessaire, une assistance technique aimable et
empressée. Et je leur ai commandé de quoi modifier mon
ancienne console pour la rendre compatible MIDI.
Heureusement, j'ai pu obtenir l'assistance d'Albert, un ami un
peu plus compétent que moi car, en ce qui me concerne, le fer
à souder...
Dans un premier temps il a fallu sortir la totalité de
l'ancienne électronique et la majeure partie du câblage de
l'ancien orgue. Il était en effet parfaitement inutile de
conserver les nappes de câbles accouplant les claviers entre
eux et avec le pédalier, puisque le logiciel Hauptwerk se
charge à présent du travail. Ensuite, le raccordement de
l'électronique MIDI à la console est, en théorie, assez
simple. Mais, les schémas fournis par Midi Boutique étant peu
explicites pour des profanes en électronique et plus ou moins
simplifiés, ça s'est compliqué. On y est tout de même arrivé.
La norme MIDI est un codage simple de la
musique qui repère chaque note par sa hauteur, sa durée,
éventuellement la vitesse d'attaque, l'intensité, etc... sur
16 canaux pouvant correspondre à des instruments ou,
s'agissant d'orgues, des claviers distincts); ces canaux étant
eux-mêmes divisés en 16 pistes, voire 32, correspondant aux
notes pouvant être émises simultanément... Il faut donc que
chaque touche enfoncée renvoie un signal électrique pouvant
être codé selon cette norme MIDI. Mes claviers étaient déjà
équipés de contacteurs électriques; sauf à les nettoyer et
redresser un peu et également à refaire quelques contacteurs
du pédalier, qui sont à glissière et intégrés à la console, il
n'y avait rien à modifier de ce côté là. Un fil partait de
chaque contact et une barre de cuivre sous les contacts
assurait la liaison à la masse lorsque la touche était
enfoncée.
l'arrière
de mes claviers avant midification
Les signaux
électriques provenant des contacteurs d’un clavier sont des
signaux tout à fait basiques: le courant passe ou il ne passe
pas. Ils ne comportent aucune indication sur le nom ou la
hauteur de la note. Pour pouvoir utiliser un ancien clavier, par
exemple provenant d’une console analogique, il va donc être
nécessaire de passer par l’intermédiaire d’une carte encodeur
MIDI qui soit capable, d’une part de reconnaître le nom de la
note jouée et d’autre part d’engendrer le signal MIDI
correspondant à cette note, avec ses signaux annexes de début et
de fin. L’encodeur utilisé par moi est celui qui est
commercialisé par MidiBoutique
sous le nom de hcwe. D'autres modèles lui ont succédé, mais en
plus de 12 années de bons et loyaux services, cet encodeur ne
m'a jamais fait défaut.
Cet encodeur possède plusieurs connecteurs (de 4 à 6 suivant le
modèle choisi) dont chacun peut être relié à un clavier
différent ou à un pédalier. Ce sont des connecteurs à 2 rangées
de 8 broches. Chaque note peut en effet être définie par un
nombre, qui est le produit de deux chiffres compris entre 1 et
8; ce qui permet 64 combinaisons au total (8 x 8). Lorsque
l’encodeur reçoit un groupe de deux signaux allant de 1 à 8, il
sait donc de quelle note il s’agit, sur un clavier ayant au
maximum 64 touches; ce qui est amplement suffisant pour
n’importe quel orgue.
Le câblage MIDI
La
transformation de chaque clavier a donc consisté en un câblage
des touches de façon à ce que chacune d’entre elles puisse
produire deux signaux électriques distincts, repérables par un
chiffre allant de 1 à 8. La combinaison de ces 2 signaux
engendre un numéro allant de 1 à 64. Pour cela il y avait deux
possibilités.
La
première, que j'ai adoptée et qui est aussi la plus
simple (mais la plus coûteuse), est de laisser le soin de cet
encodage à une carte électronique dédiée qui, chez MidiBoutique,
se nomme Keymux64. Cette carte comporte une série de 4
connecteurs permettant 64 branchement au maximum. Sur de
nombreux claviers les contacts se font par la simple rencontre
d’un élément relié à l’alimentation électrique, avec une barre
servant de masse. Pour éviter les retours intempestifs de
courant, lorsque plusieurs notes sont pressées simultanément,
chaque contact est équipé d’une diode qui, par définition, ne
laisse passer le courant que dans un seul sens. Ces diodes sont
en principe inutiles lorsqu'on utilise une carte Keymux64,
puisque aucune confusion ni retour ne sont possibles. Il suffit
alors de relier l’élément alimenté de la touche à un des 64
branchements de la carte Keymux64, en respectant scrupuleusement
l’ordre des notes et de relier la barre à la masse de cette même
carte. De la carte Keymux va partir une nappe de 16 fils qui
sera reliée à un des connecteurs de l’encodeur hcwe, auquel
seront donc transmises des doubles impulsions électriques dont
le produit codera de 1 à 64. C'est largement suffisant pour
l'orgue, dont l'étendue des claviers ne dépasse pas 61 notes en
principe.
Bien entendu, il faut avec ce procédé prévoir une carte Keymux64
par clavier et le montage final, avec une grande quantité de
fils entre les claviers et ces cartes, risque de ne pas être
très élégant. Mais c’est facile à réaliser et ça fonctionne sans
problème. Et il faut aussi savoir manier un fer à souder et ne
pas avoir peur d’avoir à effectuer plusieurs centaines de
soudures (parfois délicates) pour une console complète.
Une
carte Keymux64. On voit les 4 contacteurs, à droite, reliés
aux nappes de fils multicolores venant d'un clavier
Ces fils avaient une section trop forte pour être directement
enfichés dans le Keymux. Il a été nécessaire de les souder
à de fils plus fins. Le tout a été enrobé dans une résine qui,
jusqu'à présent, n'a pas bougé.
à
gauche le hwce (fixé sur le bâti de la pédale d'expression) -
à droite un des 3 keymux64 -
entre les deux les nappes de raccord à 2 fois 8 fils
et
sur le côté gauche de l'encodeur hwce, une prise MIDI-Out
à raccorder à l'interface MIDI-In branchée sur l'ordinateur
Et voilà le
travail, un peu fouillis mais on essaiera d'améliorer par
quelques fixations supplémentaires. Je n'ai pas de photos
récentes, mais c'est déjà un peu mieux et quel gain de place!
La seconde solution possible
(que je n'ai découverte que plus tardivement) était plus
complexe, mais elle aurait permis des câblages plus élégants.
Elle consiste à attribuer à chaque côté des contacteurs de notes
du clavier, au moyen d’un câblage approprié, un numéro de 1 à 8.
La combinaison de deux numéros permettant l'identification de la
touche par le décodeur hwce. Le câblage consiste donc à relier
chaque contact sur un même fil, de 8 notes en 8 notes (par
exemple de relier do, sol#, mib,
si, sol etc.) pour obtenir une première nappe de 8 fils et de
scinder la barre de bus en tronçons correspondant également à
huit notes, chaque tronçon ayant son fil dans une seconde nappe
de 8 fils. Selon la marque de clavier il peut y avoir des
astuces à trouver, qui sont souvent traitées dans la rubrique DIY organ
consoles / MIDI du forum US de Hauptwerk. Il
existe d'ailleurs plusieurs versions de ce câblage, dont une
spécifique aux anciens claviers de marque Fatar.
cliquez sur la
photo pour l'avoir en grand
Pour le
pédalier, même chose: les contacts étaient encore bons mais
quelques rafistolages et remplacement de lames de ressort ont
été nécessaires. Pour ceux qui mettent la main sur un vieux
pédalier d'orgue d'église, je signale que les meilleur
contacteurs électriques sont encore les ILS (voir cette petite animation). Ce sont des
composants faciles à trouver, bon marché et fiables, mais un peu
délicats à régler et qui n'aiment pas trop les organistes ayant
le pied un peu lourd; heureusement faciles à remplacer. Certains
techniciens préfèrent toutefois pour cette raison les
contacteurs à effet Hall, plus solides que les ILS, mais
beaucoup plus chers et dont je n'ai pas l'expérience.
Certains
claviers, qui présentent des contacts multiples pour chaque note
(à l’origine pour faciliter les accouplements) se prêtent mal à
ce type de câblage mais il faut savoir que l’encodeur hcwe ne se
soucie pas de savoir comment sont câblés les claviers qui y
sont branchés et que les deux types de câblages peuvent
parfaitement cohabiter dans un même instrument. En fait, chaque
marque de clavier a ses particularités qui peuvent obliger à
trouver des adaptations à ces deux types de montages et il est
des claviers ou des pédaliers qui donnent bien du fil à
retordre. Dans ce cas le passage par des cartes Keymux est
peut-être préférable; mais pas obligatoire si on est un peu
astucieux et très habile de ses mains.
Les autres
contacteurs à bascule d'une console MIDI (dominos par exemple)
peuvent bénéficier du même traitement que les claviers, par
câblage 8 x 8, pour peu que la carte d'encodage MIDI dispose
d'assez de connecteurs pour le branchement. Rien ne s'oppose
d'ailleurs à câbler, sur les mêmes nappes, quelques dominos en continuation d'un petit
clavier ou, surtout, à la suite d'un pédalier (qui est loin
d'utiliser les 64 combinaisons offertes par un codage 8 x 8).
Il est
un peu difficile de trouver du matériel MIDI, les fournisseurs
se comptant sur les doigts d'une main; et encore... Les cartes
de MidiBoutique
sont parfaites, peut-être un peu chères mais très fiables. Au
reste, MidiBoutique a souvent des promos et ce sont des gens
particulièrement aimables. En France, le seul que je connaisse
est Pascal Leray, moins cher mais dont je n'ai
pas encore eu l'occasion de tester les produits. Ses encodeurs
sont à présent compatibles avec plusieurs types de câblage et en
particulier celui retenu par MidiBoutique. Ils semblent bien
conçus et ont l'intérêt de comporter une interface MIDI-USB en
interne, ce qui, sans parler de l'économie réalisée, les rend
selon lui beaucoup plus rapides dans le transfert des signaux
MIDI que les encodeurs de ses concurrents et plus simples à
programmer. J'ai aussi entendu dire que certains avaient fait
appel au polonais SOWA, particulièrement
compétitif mais un peu avare en détails techniques. Son dernier
encodeur me semble pas mal mais je n'ai aucune expérience de ce
fabricant sinon pour ses pistons au pied, qui sont très corrects
et vendus pour une bouchée de pain. Des tentatives de contacts
avec lui ont été infructueuses, de nombreuses adaptations
s'avéraient nécessaires pour pouvoir utiliser son matériel.
Enfin je sais qu'un jeune organiste du sud-ouest souhaite se
lancer dans l'aventure, avec des prix très compétitifs. J'ai pu
tester un de ses encodeurs, prévu pour un pédalier, très propre,
alimenté en USB, qui m'a semblé être très performant. J'attends
de voir ceux pour claviers. Je souhaite donc bonne chance à ce
nouveau venu.
Je me dois
toutefois de préciser, après avoir reçu un assez grand nombre de
questions de la part de personnes qui avaient lu cette page et
avaient l'envie de marcher sur mes traces, que j'ai bénéficié
d'une chance incroyable en arrivant à mener à bien mon
entreprise de transformation d'une ancienne console d'orgue. Aux
innocents les mains pleines, dit-on! Il se trouvait que les
claviers et le pédalier dont je disposais s'y prêtaient bien,
avec des contacteurs simples, en bon état et facilement
accessibles et que, par un heureux manque d'informations, nous
sommes allé droit vers la solution la moins contraignante. Je
pense que si nous avions été informés du second procédé dont je
parle ci-dessus, nous aurions couru à la catastrophe, par manque
d'expérience. Je ne saurais donc conseiller à quiconque de
marcher sur mes traces, sans prendre de sérieuses précautions et
de plutôt faire appel à
quelqu'un ayant acquis une bonne expertise dans ce domaine.
Si vous avez un besoin dans ce domaine, vous pouvez toujours
m'envoyer un email à l'adresse qui figure en haut de cette page
et je m'efforcerai de vous mettre en relation, si possible, avec
quelqu'un de compétent et ayant déjà à son compte nombre de
belles réalisations. Mais toute personne adroite de ses mains,
minutieuse et motivée doit pouvoir y arriver; ainsi un de mes
correspondants en Allemagne a pu récemment "midifer" assez
rapidement son ancien orgue analogique - et même y ajouter un 3è
clavier - uniquement avec nos conseils donnés par mails et par
téléphone. Et il est enchanté du résultat.
Pour les
audacieux un peu anglophones, je leur conseille donc le forum US
de Hauptwerk dont la rubrique DIY organ consoles / MIDI est entièrement
consacrée à la transformation d'anciennes consoles. En fouinant
un peu vous y trouverez de nombreux conseils, shémas de
câblages, photos, etc. de gens qui ont tenté, et réussi, cette
expérience.
Une petite
parenthèse sur le choix des claviers
Maintenant, soyons net: le choix d'un bon clavier (qu'il soit
adapté par vous ou acheté tout fait) est primordial. Pour peu
que vous soyez habitué à jouer sur des orgues réels à
transmission mécanique, ne vous attendez pas, en utilisant un
clavier MIDI électrifié, à retrouver sous vos doigts les mêmes
sensations que celles que vous connaissez, ni à jouir des mêmes
subtilités de phrasé. Si par contre vous jouez régulièrement sur
un instrument à transmission électrique, ce sera du
pareil-au-même. Si vous ne le faites pas vous-même, on trouve de
tout dans le commerce, depuis l'excellent jusqu'au pire. En y
mettant le prix (car certains claviers peuvent être vendus fort
cher) vous devriez pouvoir trouver votre bonheur. L'idéal reste
le clavier à touches en bois, reposant sur des pivots à mi
longueur de la touche (comme on peut le voir sur les photos des
miens). Outre le plaisir du contact du bois, plus sensuel que le
plastique, la touche est alors en grand partie ramenée en place
par son propre poids et non par un ressort proche de l'axe. Cela
change tout.
Depuis peu
certains constructeurs, tel l'allemand
UHT, ont commencé à équiper leurs claviers
haut-de-gamme de petits aimants en queue de touches, dont
l'attirance simule à la perfection la sensation du décollement
de la soupape d'un orgue à transmission mécanique. C'est le nec
plus ultra... et ça se ne se donne pas. Mais quand on aime on ne
compte pas. Un prescriteur professionnel à Janzé (35), lui même
organiste et compositeur, m'a proposé d'essayer un ce ces
claviers. C'est effectivement très agréable et l'effet sous le
doigt est encore renforcé, soit par le contact de touches en
bois, soit par celui de touches en plastique dont la texture
n'est pas lisse, mais imite celle du matériau naturel. On m'a
dit, depuis, que Fatar avait également adopté ce dispositif pour
certains de ses modèles. Heureusement, notre cerveau ne demande
qu'à se laisser convaincre. Les banques de sons Hauptwerk
enregistrant systématiquement les attaques de chaque tuyau
(souvent 3 attaques de types différents), rien que le fait
d'entendre une attaque correcte suffit souvent à tromper le
doigt, qui arrive même à avoir l'impression de sentir la
soupape. De plus, le logiciel étant capable de choisir l'attaque
qui convient (si votre clavier est sensible à la vélocité),
l'illusion peut être parfaite.
L'interface
MIDI
La carte HCwe possède deux prises MIDI (In et Out) à relier à
une prise USB de l'ordinateur au moyen d'une interface MIDI.
L'interface Midi-Sport 4x4 chez M-Audio me convenait
parfaitement, même s'il y a mieux (et beaucoup plus cher). J'ai
toutefois constaté qu'elle était assez gourmande en énergie et
qu'elle devait être branchée sur un port USB largement alimenté
pour que tous ses canaux soient reconnus par Hauptwerk. Un
défaut d'alimentation avait conduit à une perte de
reconnaissance de mon petit pédalier Hoffrichter, que je pensais
en panne. Un branchement direct sur un port USB du Mac l'a
ressuscité comme par miracle. Cette interface nécessite un
pilote à jour pour pouvoir être reconnue. Malheureusement
M-Audio n'a pas suivi l'évolution de macOS . Le pilote mac a
cessé d'être mis à jour depuis sa version 3.5.3 et ce beau
matériel est depuis lors inutilisable.
J'ai donc
regardé du côté des interfaces à bas prix, au moins pour pouvoir
brancher le pédalier (puisque les deux claviers Keystation 49
M-Audio ont déjà une interface MIDI intégrée et que Hauptwerk
gère parfaitement plusieurs interfaces MIDI simultanément).
L'expérience nous a toutefois enseigné que le système avait des
limites: un pédalier + 2 claviers USB ça passe sans aucun
problème; avec un 3è clavier c'est limite, mais avec un 4è
clavier Hauptwerk a renaclé et refusé de reconnaître
simultanément 5 interfaces MIDI différentes. L'audacieux qui
avait tenté l'expérience a été obligé de faire marche arrière et
trouver une autre solution. Dans ce cas un "mergeur" à 4
entrées, avec une alimentation externe pourrait être la
solution; tous les signaux MIDI provenant des claviers y sont
mélangés et l'interface MIDI-USB n'a plus à prendre en charge
qu'une seule sortie MIDI-Out, ce qui soulage son alimentation.
Pour une
petite interface MIDI, j'avais le choix entre trois modèles,
dont j'avais constaté que tous fonctionnaient bien sous la
version Mac OS que j'utilisais à l'époque (10.9
Mavericks): la M-Audio Uno, la petite LogiLink et la petite
Prodipe. Après essais il s'est avéré que seule la Prodipe
convenait, les deux autres bien que reconnues par Hauptwerk ne
recevant aucun signal MIDI. Cette interface Prodipe a
également cessé de fonctionner avec l'arrivée de MacOS
Catalina. Un correspondant suisse vient aussi de
m'informer que la petite interface Roland UM-One convenait
parfaitement à son mac sous Mac OS 10.11.4 à condition
d'installer le pilote (driver) correspondant, que l'on trouve
sur le site du constructeur. Un pilote pour Catalina est proposé
par Roland qui, après avoir pris tout son temps propose à
présent un pilote pour macOS BigSur, que je n'ai pas testé. La
M-Audio Uno avait également reçue depuis un pilote qui lui a
provisoirement apporté une nouvelle vie... jusqu'à
l'apparition de Catalina, qui ne la reconnaît plus.
M.D.A.
(l'éditeur de Hauptwerk) conseille d'éviter, toutefois, ces
petites interfaces MIDI bon marché dont le buffer est dit-il
généralement insuffisant; ce qui pourrait conduire à des arrêts
de son, voire à des plantages, dès que la polyphonie est un peu
élevée. Mais j'ai constaté que pour la version gratuite de
Hauptwerk, elles conviennent parfaitement. et que même avec les
versions payantes elles se comportent très honorablement. Un de
mes amis se sert de la petite M-Audio Uno, sous Windows 7, puis
8.1 et enfin 10 et il n'a rencontré aucun problème, même avec de
très grosses banques de sons. Il préfère toutefois la petite
Prodipe avec les mêmes systèmes d'exploitation. Je suis en
relation avec plusieurs personnes utilisant cette même Prodipe
(proposée sur Amazon à un prix correct), qui m'ont assuré
n'avoir rencontré aucune problème. Je retiendrai donc que, pour
une utilisation courante de Hauptwerk sous Windows, il semble
inutile d'aller chercher plus loin, à condition de ne pas trop
demander, sous peine de voir la latence augmenter et la
polyphonie diminuer (ces deux paramètres pouvant, au demeurant,
être réglés finement au sein du logiciel Hauptwerk).
Pour ma
"grande console" j'utilisais une nouvelle version de l'interface
M-Audio Midisport 2x2, dite "d'anniversaire", qui est meilleure,
plus petite et moins chère que la 4x4. Les signaux MIDI étant
déjà regroupés (mergés) à la sortie de la carte HCwe, une
interface 2x2 suffit en effet amplement. Cette interface a le
bon goût de ne nécessiter aucun pilote, ni pour Mac OS ni pour
Windows. Mais c'était trop beau et cette interface, elle
aussi, ne fonctionne plus sous Catalina. Avec l'arrivée de macOS
BigSur elle a miraculeusement repris du service et se trouve à
nouveau fonctionnelle, sans pilote. Pourvu que ça dure!
Mes recherches pour trouver une interface
MIDI-USB acceptée par Catalina m'ont conduit chez MOTU qui
garanti la compatibilité de ses interfaces avec Catalina. Mais
il s'agit de matériel pro et assez cher.
Pour ceux qui opteraient pour une carte-son USB
- surtout les nouveaux venus - je signale qu'ils pourront
faire l'économie de l'interface MIDI étant donné que la plupart
de ces cartes-son USB sont déjà des interfaces MIDI de qualité.
C'est actuellement ainsi que je suis équipé, avec une carte-son
Presonus Audiobox USB qui a remplacé efficacement la M-AUDIO
Midisport.
La sono
Et bien
entendu, il faut une bonne sortie son car, comme il est dit
sur le site de Sygsoft: «on
n'écoute pas Hauptwerk avec une paire d'enceintes à 10 Euro».
Mon choix s'était porté sur les enceintes Altec-Lansing
FX-6021, assez chères mais dont je suis très satisfait: graves
puissants, médium bien rond, aigus fins et précis. Elles sont
composées d'un gros caisson pour les basses et de deux petites
enceintes pour les aigus. Parfaites pour une écoute dans une
petite pièce mais, probablement moins intéressantes dans un
plus grand local car d'une part le caisson de basses n'est pas
très gros et, d'autre part, les aigus sont très directifs: il
vaut mieux se trouver entre les deux petites enceintes. Aux
dernières nouvelles, ce modèle d'enceintes n'est plus
disponible.
Profitant
d'un promo éclair j'ai récemment craqué pour des Harman-Kardon
Soundstiks
III dont le design moderniste est surprenant.
Particulièrement brillantes et fidèles pour les aigus (elles
égalent ou même dépassent un bon casque) à condition de placer
les petits satellites (extrèmement directifs) à hauteur des
oreilles et tournés vers elles, dotées d'un caisson de basses
très efficace, elles donnent un son moins rond mais plus
précis que mes Altec-Lansing. En utilisant les deux modèles en
même temps (les Altec-Lansing comme enceintes arrières), le
résultat est exceptionnel.
Cependant,
pour éviter de sonoriser tout le quartier (et de faire aboyer
mon chien) je préfère, le soir écouter au casque. Là encore il
ne faut pas trop mégoter sur la qualité, sinon certaines
fréquences peuvent être filtrées ou saturer. J'ai opté pour un
bon casque de marque Bose et en suis très satisfait. Certains
optent pour des enceintes de monitoring, avec caisson de
basses; cette solution luxueuse peut être très satisfaisante
mais ne convient absolument pas à la sonorisation de grands
espaces.
Enfin,
on ne répétera jamais assez que la qualité de la carte son est primordiale. Je
connais des utilisateurs de Hauptwerk qui, malgré des réglages
sophistiqués, avaient en permanence des problèmes sonores:
saturation, brèves coupures de son, mauvaise balance des
registres, distortion et craquements étranges. Il leur a
suffit d'acquérir une bonne carte son pour que tout cela
disparaisse comme par enchantement. MDA dit que les Macs sont
tous équipés d'excellentes cartes sons lesquelles donnent en
principe toujours satisfaction, du moins si on se limite à une
écoute en stéréo. Pour les PC sous Windows il y a un peu de
tout et certains constructeurs ou assembleurs ont tendance à
négliger le son au profit de l'image (à cause des jeux, très
exigeants en vidéo). Il n'y a donc pas de règles en la
matière, sinon de se dire que la carte son est trop souvent le
point faible d'un équipement Hauptwerk.
J'avoue
cependant que la partie son des Macs étant réputée être de
qualité, j'avais un peu négligé cet aspect de mon équipement
jusqu'à ce que plusieurs de mes correspondants ne se soient
équipés d'une carte son relativement bon marché (mais
conseillée par MDA), la Presonus AudioBox USB (voir photo un peu
plus haut) et s'en déclarent émerveillés. Pour en avoir le
coeur net, j'en ai donc emprunté une et l'ai essayée chez moi.
Je ne m'attendais pas à une telle amélioration de la qualité
sonore de mon installation: tout est plus clair, plus aéré,
plus précis; aussi bien sur mes enceintes qu'au casque. Les
basses ont pris une belle ampleur et les timbres paraissent
beaucoup plus naturels. Cerise sur le gâteau: cette carte son
assurant également le rôle d'interface MIDI, cet
investissement devient particulièrement rentable pour une
première installation. Un de mes correspondants a préféré
acheter, dans les mêmes prix mais avec une double
entrée/sortie audio, une carte son Berhinger et s'en trouve
également fort satisfait.
Autre
maillon de la chaîne à soigner (car on ne le, dira jamais
assez, c'est toujours l'élément le moins bon qui prend le pas
sur les autres): l'ampli et
ses câbles de branchement. Le choix des câbles est en
effet loin d'être négligeable et des problèmes peuvent venir
tout simplement de câbles de mauvaise qualité, dépareillés ou
de longueurs différentes.
On trouve de
plus en plus souvent des banques de sons au format surround (le
son provenant directement des tuyaux de l'orgue peut être envoyé
vers une paire de hauts-parleurs avant, tandis que le son
renvoyé par l'église peut être envoyé à des enceinte arrières).
Je n'ai pas eu l'occasion de tester ce dispositif (utilisable
uniquement par la version Étendue de Hauptwerk), qui exige une
carte son externe (parfois un peu coûteuse) à plusieurs
entrées/sorties mais, de l'avis de tous ceux qui l'on essayée,
le résultat est bluffant. L'encombrement en mémoire vive
(pratiquement double de celui de la version stéréo) l'est tout
autant. Le chargement des voies arrières, même dans un
équipement strictement stéréo, peut toutefois apporter plus de
réalisme à une banque de sons paraissant un peu plate. Ce n'est
pas systématique, mais généralement conseillé si votre mémoire
installée le permet; en particulier pour les plus récentes
banques de sons d'Augustine Virtual Organs et de Sygsoft dont
les versions surround sont bien plus intéressantes que les
versions stéréo, même chargées en 16 bits.
Les dominos, pistons et autres
commandes
Enfin il est
bon de savoir que l’encodeur hwce comporte d’autres possibilités
de branchements (qui diffèrent suivant les modèles): pour des
contacteurs de types différents de ceux des touches de clavier
(dominos, pistons, etc.) ou des appareils de la famille des
potentiomètres (pédales d’expression ou de crescendo par
exemple). Les schémas du fournisseur sont assez clairs pour
quiconque sait les lire. J'ai pu vérifier que les modèles de
hwce plus récents que le mien (qui a tout de même une bonne
douzaine d'années mais se propose encore parfois, en solde)
permettent le branchement de 8 interrupteurs (dominos de jeux ou
pistons réversibles) et de 8 potentiomètres (pédales
d'expression, crescendo, etc.). Il semble, sauf à leur poser la
question, que Midi Gadgets Boutique propose une carte
additionnelle prévue pour 32 jeux. On verra plus tard.
Comme je l'ai
dit un peu plus haut, une batterie de dominos, cablés de la même
façon qu'un clavier (ou en continuation des marches d'un
pédalier) et branchés directement sur un connecteur 8x8 de
l'encodeur MIDI, peut parfaitement être utilisée une fois
programmée pour une banque de sons donnée. Pour l'instant les
jeux chez moi se cliquent à la souris, sur l'écran de
l'ordinateur (certains utilisent des écrans tactiles, voire 2
écrans de part et d'autre de la console, si la banque de sons le
permet). Avec la possibilité de combinaisons préparées que
propose pratiquement toutes les banques de sons pour Hauptwerk,
ça n'est pas trop gênant. Le clavier de l'ordinateur peut
également être utilisé (c'est une fonction peu connue mais
parfaitement intégrée à Hauptwerk). Et j'utilise aussi avec
plaisir une tablette Novation Launchpad (voir la photo un peu
plus haut) qui me convient très bien. Pour le tirage des jeux on
n'a donc que l'embarras du choix, selon ses moyens et ses
habitudes.
On m'a
installé en 2015 un 3ème clavier au dessus des deux d'origine.
C'est un clavier récupéré et resté inemployé car les claviers de
56 notes sont peu recherchés. Bien nettoyé, câblage refait
(selon la deuxième méthode) pour être compatible avec la carte
HWce, il a repris du service sans broncher. La console est à
présent parfaitement fonctionnelle et agréable à jouer, même si
son aspect un peu pitorresque peut surprendre. On fait avec ce
qu'on a et je vous assure que ces claviers, même s'ils sont de
couleurs différentes, s'accouplent sans se faire prier.
ma
console modifiée, avec le nouveau clavier de 56 notes, la
carte-son,
les nouvelles enceintes, le launchpad et un écran de contrôle
Bien entendu on est encore loin des
sensations éprouvées lorsqu'on se trouve assis sur le vrai banc
d'un vrai orgue. Quelle que soit la qualité de la chaîne de
reproduction il manquera toujours chez soi cette sensation,
purement subjective au demeurant, de piloter une grosse et
puissante machine, ainsi que l'ampleur de l'acoustique, les
vibrations de l'instrument sous les fesses, le contact direct
avec les tuyaux, le vent qui souffle parfois dans les cheveux,
la poussière, les odeurs d'encens... et le bavardage de la dame
préposée aux fleurs. Mais croyez moi, on s'en rapproche parfois
de façon étonnante. Et avoir à la maison un orgue virtuel de
qualité donne vraiment envie d'aller écouter des orgues "pour de
vrai", comme par exemple ceux de ma ville de de
Saint-Brieuc et des envrons.
Mais il ne
faut pas se tromper de cible. Quelle que soit la perfection
technique de Hauptwerk et des banques de sons dont l'élaboration
est de mieux en mieux maîtrisée par les éditeurs (avec des
fonctions qui sont bien souvent ignorées par les utilisateurs),
jamais Hauptwerk ne prétendra remplacer un orgue à tuyau. Ce
n’est pas sa raison d’être. Son but est de pouvoir jouer chez
soi des orgues auxquels presque personne n’a accès, du fait de
leur éloignement ou de toute autre raison. Hauptwerk peut vous
faire connaître, avec un réalisme très convaincant, des
instruments que vous n’auriez jamais pu voir, ni même
approcher. Hauptwerk est également une merveilleuse opportunité
d’entrainement, chez soi ou dans une école de musique, à
différents styles d’instruments et d’en découvrir les
particularités et les registrations. Il faut se rendre dans une
église ou un auditorium pour trouver un orgue à tuyaux. Là où
Hauptwerk est imbattable c’est qu’il peut avoir sa place chez
vous ou dans un conservatoire.
Il existe 4 ou 5 fabricants d’orgues numérique qui, au mieux,
proposent 7 ou 8 modèles, alors que le nombre de banques de sons
destinées à Hauptwerk est pléthorique, avec une variété de
registrations et un réalisme très supérieurs à ce que proposent
les orgues numériques du commerce.
Il ne faut pas oublier non plus les aspect de préservation, de
documentation et d’archivage, offerts par Hauptwerk.
Il serait parfaitement stupide de prétendre opposer Hauptwerk et
les orgues réels: ils sont complémentaires et ont des buts
différents.
Donc, à défaut d'un orgue à tuyaux, me voilà
tout de même avec une magnifique console d'orgue (et même deux) et
une belle collection d'instruments, qui ne demande qu'à grossir.
On revient de loin!
Mes
traductions
(pour les
retrouver et
télécharger
facilement, au
format pdf)
Pour
conclure:
Voilà. Il
existe bien
d'autres
banques de
sons pour
Hauptwerk mais
je me suis
limité ici à
celles dont je
disposais ou
que j'avais pu
réellement
tester à
droite et à
gauche. On ne
peut pas tout
avoir!
Certaines sont
à des prix qui
dépassent
largement mon
budget, ou
bien trop
exigeantes en
mémoire ou en
matériel
(orgues à 3 ou
4 claviers,
encombrement
en mémoire
pouvant
dépasser les
16 Go), ou
encore sont
des
réalisations
un peu
anciennes et
moins
intéressantes
sur le plan
technique que
les banques de
sons récentes.
Si je peux en
acquérir et
tester
d'autres (ce
que j'espère
bien), je vous
en ferai part
ici même.
Je profite
également de
ce site pour
vous engager à
fréquenter les
forums
consacrés à
l'orgue en
général et à
Hauptwerk en
particulier.
Il y bien
entendu pour
ceux qui
maîtrisent
l'anglais le
forum du site
officiel
américain, qui
est une mine
de
renseignements
mais il ne
faut pas
négliger le forum français,
ni celui très
convivial de l'Orgue
Libre,
très suivi par
un petit
groupe de
passionnés.
Et je ne puis
m'empêcher, en
guise de
conclusion, de
retranscrire
ici ce
délicieux
pastiche,
d'auteur
inconnu mais
qui traine sur
le web depuis
des lustres.
J'en ai fait
une traduction
française du
mieux que j'ai
pu, mais les
archaïsmes du
texte anglais
sont encore
plus savoureux
que le texte
français.
Verset 29 - La
Lapidation de
l'Organiste
1 - Et
voici, lorsque
Paul était à
Corinthe, que
lui et
certains de
ses disciples
virent une
foule qui
lapidait un
organiste.
2 - Et Paul
les
interrogea:
"Que vous a
donc fait
cet
homme pour que
sa tête
doivent être
brisée?"
3 - Et le
peuple hurla
d'une seule
voix "Il a
joué trop
fort"
4 - Car, alors
que nous
chantions les
psaumes, il a
fait résonner
nos têtes
comme s'il les
battait à
coups de
marteau.
5 - Voyez, il
est assis là
haut à la
tribune.
Puissants sont
les tuyaux,
puissant est
leur bruit. Et
cependant nous
autres, en
bas, ne sommes
guère
nombreux. Il
joue néanmoins
avec tous les
jeux, avec le
jeu de
Trompette
Assyrienne et
le jeu du Cor
de Bouquin et
le jeu qui
résonne comme
la pierre que
l'on scie, et
nous ne
pouvons plus
entendre les
mots qui
sortent de
notre bouche.
6 - Il se
complaît
toujours dans
des variations
qui nous
égarent. Il
joue fort et
discordant et
toujours dans
un tempo
guerrier qui
ne nous laisse
nul temps pour
respirer alors
que nous
chantons.
7 - Il n’est
qu’une plaie
pour la foi et
il mérite
d’être châtié.
8 - En
entendant
cela, même
Paul avait
ramassé une
petite pierre
et il se
préparait au
châtiment,
mais il la
reposa et
demanda à
l'organiste de
s'approcher.
9 - C'était un
homme chétif,
au teint pâle,
sec, aux
cheveux minces
et clairsemés.
10 - Et Paul
s'adressa à
lui en ces
termes "
Pourquoi donc
les as tu
ainsi
accablés?"
11 - "C'est -
répondit
l'organiste -
que je ne
pouvait pas
les entendre
chanter,
depuis mon
banc d'orgue
et qu'ainsi je
leur
prodiguais mon
soutien en
jouant plus
fort. »
12 - Et Paul
se retourna
vers la foule
et dit à voix
forte "Que
celui qui n'a
jamais joué de
l'orgue lui
jette la
première
pierre".
13 - Et voilà
qu'ils
éparpillèrent
les pierres
jusqu'à ce que
leurs bras
soient
fatigués et
Paul proposa à
l'organiste de
se repentir,
et cela fut.
14 - Et Paul
lui dit "Tu
tireras la
flûte et en
joueras
pendant trente
jours, pour
nettoyer ton
esprit". Et
ensuite ils
retournèrent à
Corinthe en
chantant des
psaumes a
capella, puis
ils prirent du
café et leur
foi en fut
raffermie.
Auteur inconnu
le
texte
original:
Acts 29 The
Stoning of the
Organist
1 - And
it came to
pass, when
Paul was at
Corinth, he
and certain
disciples came
upon a mob
that was
stoning an
organist.
2 - And Paul
said unto
them, "What
then hath he
done unto thee
that his head
should be
bruised?"
3 - And the
people cried
with one
voice, "He
hath played
too loud.
4 - Yea, in
the singing of
psalms, he
maketh our
heads to ring
as if they
were beaten
with hammers.
5 - Behold, he
sitteth up
high in the
loft, and
mighty are the
pipes and
mighty is the
noise thereof,
and though
there be few
of us below,
he nonetheless
playeth with
all the stops,
the Assyrian
trumpet stop
and the stop
of the ram's
horn and the
stop that
soundeth like
the sawing of
stone, and we
cannot hear
the words that
cometh out of
our own
mouths.
6 - He always
tosseth in
variations
that confuse
us mightily
and he playeth
loud and
discordant and
always in a
militant
tempo, so that
we have not
time to
breathe as we
sing.
7 - Lo, he is
a plague upon
the faith and
should be
chastised."
8 - Paul,
hearing this,
had himself
picked up a
small stone,
and was about
to cast it,
but he set it
down, and bade
the organist
come forward.
9 - He was a
narrow man,
pale of
complexion,
dry, flaking,
thin of hair.
10 - And Paul
said unto him,
"Why hath thou
so abused thy
Brethern?"
11 - And the
organist
replied, "I
could not hear
them singing
from where I
sat, and
therefore
played the
louder so as
to encourage
them."
12 - And Paul
turned round
to the mob and
said loudly,
"Let him who
has never
played an
organ cast the
first stone."
13 - And they
cast stones
for a while
until their
arms were
tired and Paul
bade the
organist
repent and he
did.
14 - And Paul
said unto him,
"Thou shalt
take up the
flute and play
it for thirty
days, to
cleanse thy
spirit," and
afterward they
returned to
Corinth and
sang psalms
unaccompanied
and then had
coffee and
were refreshed
in the faith.
Il y a aussi ce délicieux petit conte d'Alphonse Daudet,
probablement
inédit et
qu'on vient de
me faire
découvrir. Je
vous laisse le
plaisir de sa
lecture.
On
m'a fait
remarquer que
le répérage
des fréquentes
mises-à-jour
de cette page
était un vrai
parcours du
combattant. Je
le reconnais
volontiers et
c'est
pourquoi,
dorénavant, je
donnerai ici
un bref résumé
de ce qui a
changé (j'ai
essayé de
reconstituer
ce que je
pouvais pour
les dates
antérieures)
et j'y ai
ajouté des
liens internes
vous
conduisant
directement à
l'article
relaté. J'ai
mis à la suite
une table des
matières
également
indexée.
- 1er avril
2025: sortie
de l'orgue de
la St.
Peterskirch de
Görlitz (Sweelinq)
- 3 mars 2025:
site de Ars
Palo pour
GrandOrgue -
orgues de
Siggiewi et
Ta'Xbiex pour
GrandOrgue
(Maltese
Historic Pipe
Organs)
- 1er mars
2025: sortie
de l'orgue Marcmoerd pour macOS et iOS
(Clavitudo/Napo)
- 22 février
2025: sortie
de l'orgue de
Zaltbommel
(Sweelinq)
- 18 février
2025:
Traduction du
Guide de
l'Utilisateur
de Hauptwerk
9.01
- 10 décembre
2024: ajout de
l'orgue
Kitchener
(Monespace)
- 24 novembre
2024: nouvelle
version (v3)
de mon petit
manuel, tenant
compte de
l'arrivée de
Hauptwerk 9 et
traduction de
la notice de
présentation
de HW 9
- 1er novembre
2024: sortie
de l'orgue de
chœur de la
Oude Kerk
d'Amsterdam
(Sweelinq)
- 1er
septembre
2024: Sweelinq v 2.0 et deux nouveaux orgues.
- 31 juillet
2024: ajout de
la notice de présentation de HW 8.01
- 15 juillet
2024: ajout de
la traduction
du Guide de l'utilisateur HW 8
- 29
mai 2024:
sortie de
l'orgue de la
Oude Kerk
d'Ammsterdam
(Sweelinq)
- 17 février
2024: sortie
du logiciel Clavitudo
- 31 décembre
2023: sortie
de Organteq version 2 (Modartt)
- 9 décembre
2023: mise à
jour du petit
manuel et
traduction des
modifications
entre HW7 et
HW8
-
10 septembre 2023: sortie de l'orgue de la Ichthuskerk de Urk
(Sweelinq)
- 2 septembre 2023: sortie de l'orgue de Norrfjärden pour GrandOrgue
(Lars VPO
- 24 août 2023: ODFs pour GrandOrgue par Andrew Hall
- 22 août 2023: changement d'adresse de mon site web
- 16/25 août 2023: sortie de Hauptwerk
8
- 24 juillet 2023: sortie de l'orgue de l'Alpe d'Huez (Sweelinq)
- 23 mai 2023: sortie de l'orgue de l'Augustijnenkerk de Dordrecht
(Sweelinq)
- 1er avril 2023 (non ce n'est pas un poisson): sortie de l'orgue
Hinz de Kampen (Sweelinq)
- 12 mars 2023: sortie de l'orgue de Weenendaal (Sweelinq)
- 28 février 2023: découverte du logiciel VPO EplayOrgan
- 5 février 2023: traduction du site AGO,
pour un jeune organiste
- 2
novembre 2022:
sortie de
l'orgue de
Niederzwehren
(Binaural
Pipes)
- 21 septembre
2022: version
définitive de
Sweelinq er
sortie de
l'orgue de
Gorinchen
- 1er mai
2022: quelques
observations à
propos de
GrandOrgue et
de JOrgan sous
Linux
- 26 mars
2022: ajout de
ma traduction
du Guide de
l'Utilisateur
de Hauptwerk
VII
- 23 mars 2022
- ajout d'un
lien vers le
forum des
orgues Hammond
- 10 février
2022 - orgue
de Westzaan
(pour
Sweelinq)
- 2 et 3
février 2022:
présentation
du logiciel Cecilia
- 28 janvier -
1er février
2022: sortie
de Hauptwerk
7
premières
impressions.
- 12
- 18 octobre
2021: arrivée
du logiciel Sweelinq
- 21 septembre
2021:
relecture de
cette page,
corrections
diverses et
actualisation
de certaines
données.
- le 13
septembre
2021: orgue
Élie Colin de
Tananarive
pour
GrandOrgue
- le 27 mai
2021: orgue de
l'Albresle
pour
GrandOrgue
- le 22
février 2021:
orgue de
Petrzalka pour
GrandOrgue
- le 17
janvier 2021:
traduction du
Guide de
l"Utilisateur
de HW VI
- le 8 janvier
2021:
traduction de
la Notice de
Présentation
de HW VI
- le
15 décembre
2020:
premières
impressions
sur Hauptwerk
VI
- le 20
novembre 2020:
sortie de Hauptwerk
VI
- 5 octobre
2020:
découverte de
Keyscape
(Spectrasonics)
- 28 septembre
et 1er octobre
2020:
réorganisation
et correction
du site,
vérification
des liens.
- 15 septembre
2020: un peu
de ménage en
ce qui
concerne le
logiciel
GrandOrgue et
révisions de
quelques
détails.
- 31
août 2020:
découverte de
la banque de
sons de
Solignac, pour
GrandOrgue
(Sébastian
Halas)
- 8 juillet -
deux bonnes
banques de
sons gratuites
(uniquement
pour
GrandOrgue)
chez
BinauralPipes.
-
- 8 juin 2020:
publication
d'ODFs pour
GrandOrgue des
dernières
banques de
sons de Piotr
Grabowski - les
anciennes
banques de
sons au format
GrandOrgue ont
toutes été
retirées du
site web de
Piotr
Grabowski :((
- 28 avril
2020 - mise à
jour de mon
petit manuel
en version
2.03
- 28 janvier
2020:
traduction du
Guide CODM
pour Hauptwerk
V -
12
janvier 2020:
interfaces
M-Audio et
Catalina
