Enregistrement d'un orgue à tuyaux pour Hauptwerk

Aperçu
Faire un bon enregistrement d'un orgue nécessite généralement de l'expérience et un équipement coûteux, et ne devrait pas être entrepris à la légère. Cette section est destinée à donner quelques grandes lignes directrices et des conseils pour faciliter le processus d'enregistrement. Ce n'est pas un guide complet sur le sujet, ni un substitut à l'expérience d'enregistrement.
Choix de l'orgue
Le choix d'un bon orgue est, bien sûr, d'une importance primordiale. Choisissez un instrument de qualité ou d'intérêt historique ou musical, et d'une taille appropriée. En règle générale, les échantillons d'un orgue à trente registres nécessiteront probablement environ 1,5 à 4 Go de mémoire lorsqu'ils seront chargés en stéréo dans Hauptwerk, bien que cela dépende évidemment de la longueur de l'échantillon et du temps de réverbération. Évitez généralement les orgues à soufflerie trop bruyante ou celles où le bruit de la circulation est inévitable. Idéalement, un orgue devrait être enregistré juste après qu'il a été accordé et ajusté, de sorte que le plus grand nombre possible de tuyaux parle bien.

Matériel d'enregistrement
L'équipement utilisé pour faire les enregistrements d'échantillons originaux a probablement le plus grand effet sur la qualité des résultats finaux.
Un équipement professionnel donnera une différence très notable quant à la qualité au-dessus de l'équipement amateur ou du consommateur moyen. Si le coût est une considération importante, il est sans doute possible de louer du matériel de bonne qualité, ce qui est souvent préférable à l'achat d'équipements moins chers.
Les enregistreurs numériques doivent être préférés, de sorte qu'il n'y ait pas de perte de qualité ultérieure lors de la numérisation de l'audio enregistré. Il est conseillé d'enregistrer à la résolution et à la fréquence d'échantillonnage les plus élevées possibles, de sorte que le traitement entraîne une dégradation minimale du signal plus tard. 24 bits, 96 kHz est une résolution d'enregistrement idéale, mais 24 bits, 48 ​​kHz est également parfaitement acceptable. La qualité du convertisseur analogique-numérique dans l'enregistreur est d'une importance primordiale.
Les microphones et les préamplificateurs sont d'une importance égale, et les microphones à condensateur à large diaphragme sont souvent les meilleurs.
Le processus d'enregistrement en général
Le processus d'enregistrement prend généralement quelques heures (ou plusieurs jours), et il ne devrait pas être pressé. Un bon ensemble d'enregistrements peut sauver beaucoup de semaines de travail dans le traitement des échantillons plus tard, et donnera toujours de meilleurs résultats. Faire un plan précis avant de savoir exactement ce qui doit être enregistré minimisera la possibilité de manquer quelque chose.
Voici quelques conseils généraux:
• Il est absolument essentiel que chaque son et sa réverbération se soient complètement éteints avant qu'un autre échantillon ne soit enregistré. Il est très facile de ruiner un échantillon par une impatience de cette sorte. Si un bruit de fond se produit pendant l'enregistrement d'un échantillon, par exemple lors du passage d'un véhicule, il doit alors être ré-enregistré car il est souvent impossible de supprimer ce bruit de manière adéquate lors du traitement ultérieur.
• Assurez-vous que le bâtiment est à la température à laquelle l'orgue doit être accordé. Les orgues ne seront parfaitement accordés qu'à une température donnée. Assurez-vous que le chauffage ne provoque aucun bruit de fond.
• Si possible, faites réaliser l'harmonisation de l'orgue avant de l'enregistrer.
• Enregistrez la nuit ou pendant les vacances pour minimiser le bruit de la circulation.
• Enregistrez dans la plus haute résolution autorisée par l'appareil d'enregistrement.
• Ne toussez pas et ne laissez pas le banc craquer.
• Verrouillez le bâtiment si possible pour éviter les bruits inaperçus causés par les visiteurs et indiquez ce qui se passe, par des pancartes placées à l’extérieur des portes, avec prière de ne pas chercher à entrer, ni faire de bruit.
• Prenez toutes les mesures possibles pour réduire le bruit de la soufflerie de l'orgue. Si des rideaux épais peuvent être accrochés en toute sécurité à proximité sans perturber le flux d'air ou provoquer une surchauffe, ils peuvent aider dans une certaine mesure. Si elle est placée dans une autre pièce, assurez-vous que toutes les portes possibles sont fermées entre les deux. Le bruit de la soufflerie est le plus gros problème rencontré lors du traitement des échantillons.
• S'il est nécessaire d'effectuer l'enregistrement d'un orgue donné en plus d'une seule séance, il faut prendre soin d'installer les microphones dans des positions identiques si l'enregistrement ambiant est utilisé. D'autres enregistrements de référence brefs peuvent également être nécessaires pour s'assurer que les niveaux peuvent être appariés.
• Soyez méthodique. Notez la séquence exacte de tout ce que vous enregistrez. Parfois, il peut être très difficile de déterminer si un échantillon de tuyau donné provient d'un Clairon ou d'une Trompette. Annoncez tout au microphone avant de l'enregistrer rend le processus d'identification beaucoup plus simple.
Enregistrement des échantillons de tuyaux
Faire au moins un enregistrement d'une bonne longueur de chaque tuyau. S'il n'est pas possible d'enregistrer chaque tuyau séparément, comme cela peut être le cas pour les registres multi-rangs tels que les mixtures, le but est d'enregistrer chaque note de chaque registre.
Voici quelques lignes directrices générales sur le processus d'enregistrement des tuyaux:
• Il est préférable de faire des enregistrements plus longs que ce qui est nécessaire pour les échantillons finaux, de sorte qu'il y ait une grande possibilité de sélection de bonnes boucles. Permettre à chaque tuyau de parler pendant environ 10 secondes est un bon procédé.
• Il est recommandé (mais pas strictement nécessaire) d'enregistrer deux fois chaque tuyau ou note, car le bruit de fond inaperçu est beaucoup moins susceptible de se produire pour les deux enregistrements d'un tuyau donné. Ces risques sont encore minimisés si le registre entier est enregistré une fois, puis répété, plutôt que d'enregistrer deux fois la même tuyau en succession immédiate.
• Réglez les niveaux d'enregistrement très soigneusement avant d'enregistrer chaque registre. Les niveaux de lecture peuvent être ajustés pour chaque canal dans Hauptwerk, de sorte que les enregistrements doivent généralement être effectués au niveau d'enregistrement le plus élevé possible pour une résolution maximale, mais en évitant à tout prix l'écrêtage du signal. Il peut ensuite être difficile de juger les niveaux corrects pour chaque tuyau d'un registre si les niveaux d'enregistrement sont changés pour chaque tuyau, aussi le réglage du niveau d'enregistrement pour tout un registre est souvent un bon choix. On consomme aussi beaucoup moins de temps.
• Laissez toutes les boîtes expressives ouvertes pendant l'enregistrement des échantillons de tuyaux, de sorte que tous les tuyaux soient enregistrés au volume maximum. Laisser les tremblants désengagés.
• Si un tuyau ne parvient pas à parler correctement (en particulier un tuyau à hanche), essayez de le ré-enregistrer. Parfois, les tuyaux fonctionnent de manière erratique.
• Assurez-vous qu'aucun tuyau hors étendue des claviers ne soit oublié. Sur certains orgues, les coupleurs qui ne sont pas à l'unisson (tels que les coupleurs d'octave) concernent des tuyaux sur un registre qui ne sont normalement pas accessibles à partir du manuel. Dans ce cas, les tuyaux supplémentaires doivent être enregistrés avec le(s) coupleur(s) concerné(s) engagé(s).
• Si vous enregistrez plusieurs échantillons de «notes courtes», soyez cohérent dans le temps pendant lequel les touches sont maintenues pendant l'enregistrement.
En pratique:
On jouera chaque note de chaque registre 3 fois, boîte d’expression ouverte:
- une première note piquée et aussitôt lâchée; puis après extinction totale de la réverbération
- la même note posée mais de très courte durée (disons la double croche ou une demi seconde); puis après extinction totale de la réverbération
- toujours cette même note jouée normalement et tenue environ 10 secondes; puis lâché jusqu’à extinction totale de la réverbération.

Si une note était défectueuse (mauvaise attaque, parasite du son, lâché trop bref, etc.) elle sera enregistrée à nouveau en fin d’octave (ce qui laisse le temps aux bruits parasites de s’évacuer et permet à l’éditeur de la banque de sons de mieux la repérer).

Ménager un blanc d’au moins 10 secondes entre chaque octave.

Si les tremblants sont enregistrés, la technique sera la même. Certains éditeurs enregistrent également les combinaisons de jeux tremblants les plus utilisés, afin que tout soit bien en phase; mais c’est un luxe assez difficile à intégrer dans une banque de sons. 

La soufflerie sera enregistrée à part, depuis les mêmes positions que les tuyaux, avec la mise en marche du moteur, une quinzaine de secondes de fonctionnement normal puis coupure du moteur et poursuite de l’enregistrement jusqu’à extinction totale de tout bruit. Deux enregistrements différents peuvent être souhaitables.

Les bruits des claviers seront enregistrés note par note, par un micro placé à quelques centimètres au dessus des touches. Une prise de son stéréo n’est pas nécessaire mais peut être envisagée si on le souhaite.

Les bruits de traction des registres seront enregistrés, pour l’ouverture et la fermeture de chaque registre, en position « near ». Chaque enregistrement sera repéré par le nom du registre correspondant et fera l’objet d’un fichier distinct.

Chaque registre et bruit de claviers d’une division fera l’objet d’une fichier séparé, avec un nom permettant son repérage facile et sans ambiguïté. Au sein de ce fichier les différentes pistes devront rester bien séparées et identifiables. Si pour une raison quelconque les micros devaient être orientés vers l’arrière (par exemple les micros « Rear ») il faudra veiller à inverser les branchements droite/gauche.

Il est important de souligner que le choix des microphones, leur positionnement et les préamplis sont probablement les facteurs les plus importants dans la production d'un ensemble d'échantillons de qualité supérieure.

Pour un enregistrement surround
En général il sera fait avec 3 paires de micros, qui seront placés à hauteur des bouches des tuyaux:
• en position NEAR, le plus près possible des tuyaux mais assez loin pour que la totalité du buffet de l’orgue se trouve dans le champs des micros (en général de l’ordre de 2 à 3 mètres)
• en position FAR, à environ la distance double de la position NEAR, par rapport aux tuyaux (de 6 à 8 mètres)
• en position REAR (si le surround est à 6 canaux) assez loin de l’orgue de façon à enregistrer le maximum de réverbération.
S’il y a un positif de dos, cela peut justifier un enregistrement avec des positions différentes. Pour les très gros instruments ces distances seront augmentées en conséquence. Des essais sur place, avec contrôle au casque devraient permettre d’affiner ces positions
Faire des enregistrements de référence
D'autres enregistrements devraient être faits qui peuvent servir de référence plus tard lors de la définition des paramètres dans la base de données de définition d'orgue, assurant ainsi que le modèle est aussi précis que possible concernant le son.
Par exemple:
• Enregistrez quelques morceaux de musique en utilisant les registrations qui ont été notées. Ceux-ci peuvent servir de référence pour l'effet global de l'orgue et servir de référence pour évaluer la réussite finale de l'échantillon.
• Enregistrer une note et un accord particuliers pour chaque registre, servant de référence pour l'amplitude relative de chaque registre.
• Notez l'effet de chaque tremblant sur chaque registre qu'il affecte. Les effets des tremblants varient selon l'étendue des registres, il est donc recommandé d'enregistrer dix secondes ou plus d'une note donnée dans chaque octave pour chaque registre. Plus nombreux sont les échantillons avec tremblants, plus les résultats seront réalistes; un par tuyau est idéal, mais un par rang par octave est un minimum raisonnable.